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1971 溪谷

1971 溪谷

壁之塊面以繽紛之色彩實之,這些色彩變化大膽但不牽強,使人得山壁天生就該有這些色彩變化一樣。特別是中間受光的山壁艷麗的紅色幅貼在山壁上,並不跳躍到前面的空間裡,更是難得。下端濃的化不開藍彩度雖高,但不.....more

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1983 賽馬場

1983 賽馬場

創作日期:1983 說明:一方面由於年齡,體力有限,一方面由於照相寫實主義之鼓勵,李氏晚年大量採用照片之輔助,照片無疑是畫家自己攝得,故取景等考慮為自己的選擇。李氏或裸女題材固能提供造形變化但對彼.....more

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1981玫瑰花(二)

1981玫瑰花(二)

花(二) 創作日期:1981 內容地點:不詳 說明:圖中筆觸繁複的玫瑰花都位在畫面的上半部,似乎有頭重腳輕的感,但由於花與葉、瓶子與花束之間巧妙對峙的動力安排,使畫面形成了一條由左下到右上對角線和另.....more

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山間寶塔

山間寶塔

:13.5x 19.5cm 創作日期:不詳 原件;美術 李澤藩 國立歷史博物館 山間寶塔 創作日期:不詳 內容地點:新竹 說明:此幅畫是青草湖畔一景,畫家畫了原畫作《青草湖》之後,得很滿意,所以依據.....more

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1980 牌坊

1980 牌坊

與地面接觸的地方都有連接地面的橫線,傳達建築物與土地的密切關係性。前景街道地面以富旋律變化的曲線表示,與背景密實的線條成對比,也營造出空間感。圖中牌坊頂上翹起的燕尾在視上拉起左右兩旁垂直建築物,另外.....more

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楷書 李白 三五七言 秋風詞

楷書 李白 三五七言 秋風詞

詩讀來讓人感落落難明,若隱若晦,躊躇不定,到底該是如何?難以言喻。而生拗的筆法似乎也恰好的呼應了這種心情,讓人得味苦難明。(陳三郎賞析說明) 這是一件明顯帶有魏碑體勢的楷書作品。整件作品給人挺勁厚.....more

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錄遊山蕉作 於臺灣嘉義

錄遊山蕉作 於臺灣嘉義

作品分類:書法創作 陳丁奇 典藏單位:劉金枝女士 錄遊山蕉作 於臺灣嘉義 釋文:携節選勝上高崗,煙樹晴嵐接碧空,花鳥迎人饒客興,行吟不夕陽紅。 甲寅端午節 錄遊山蕉作 於臺灣嘉義 陳丁奇 作品賞析.....more

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李白 月下獨酌詩句

李白 月下獨酌詩句

;「明月影」三字不僅墨色淡、字體小、線條細、位置提得較高,相對「暫伴」二字,在畫面上、空間上有退到較遠處的感;「行樂」二字,在全篇正中央,筆劃流暢,好像一個人從舞台的遠處來到前面;「須及秋」三字的.....more

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元人青山白雲 卷

元人青山白雲 卷

寧靜的畫面,不禁令人感天地寬闊。這是一件元代少見的青綠山水佳作,不過畫家除了用白粉鉤勒流雲的輪廓,青綠敷染山頭外;山間的苔點以「米家點」畫出,群樹的叢葉也不仔細鉤勒,而直接以濃淡不同的墨色表現。這些.....more

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宋王詵瀛山圖 卷

宋王詵瀛山圖 卷

書,長能屬文,博雅該洽,以至奕棋,無不造妙。畫山水略師李成,著色略師李思訓,而能自成一格。畫竹師文湖州。本幅畫峻嶺迴溪,山村茅茨,遠水平沙,數艇隱隱。圖後一遠峰山題款云:「保寧賜第王晉卿瀛山既,因圖.....more

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宋人山花墨兔 軸

宋人山花墨兔 軸

,彷彿可以感到鼻息微動,栩栩如生。墨兔以墨色染成,並以濃淡不同的墨筆在深淺處絲出葺葺細毛,形態極為生動。 本幅無作者款印,舊籤稱其出自宋人之手,然野菊、粟竿的用筆均與宋人不類,當為晚期畫家根據宋代畫.....more

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明呂紀寒雪山雞圖 軸

明呂紀寒雪山雞圖 軸

筆之作,兩者中細枝的用筆,卻同樣有著筆斷意連的感。   此圖繪天寒地凍之時,山雞獨踞巖上,昂首翹望,似有所待。作者為描寫這份冰雪茫茫的氣氛,用淡墨把天地都染黑,而讓樹上、巖上.....more

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清高宗御筆開泰說並仿明宣宗開泰圖 軸

清高宗御筆開泰說並仿明宣宗開泰...

奇石 梅(白.紅.蠟梅) 茶花 羊 國立故宮博物院 故宮書畫錄(卷五),第三冊,頁553&*故宮書畫圖錄,第十一冊,頁91-92&*清高宗名愛新羅•弘曆(1711-1799),雍正皇帝(1723.....more

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元倪瓚江亭山色 軸

元倪瓚江亭山色 軸

。 秋林蕭瑟,坡岸縱橫,構景若星羅棋布,用筆用墨,渾然天成,但作畫之時,點擦皴染,筆筆若不相涉,而既成之後,則呼應靈動,關合甚嚴,所謂信手拈來,都成妙諦也,是雲林老年精品。七十二歲畫。&*Ni Tsan.....more

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篆書 自詠 苦苦

篆書 自詠 苦苦

條幅格式,三行書寫,不畫界格,取整幅為單位的空間處理方式,這種方式注重「錯落」的視效果,如大珠小珠落玉盤,章法上較活潑,但又不同於現代日本的「墨象」書法,有些字貼邊或破格,整篇過度放肆,亂中無序,也.....more

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