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1981玫瑰花(二)

1981玫瑰花(二)

一條由左上到右下的斜線之間,放與收張力的均衡,使畫面上簡筆勾勒的小花瓶能承載聳立的玫瑰,也使整個玫瑰花束能定也盤踞在畫面上。 材質:紙╱簽字筆 54 .....more

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1965淡水街道

1965淡水街道

和建築物與地面交接處的橫線相互呼應,使畫面更趨定。 材質:紙╱簽字筆 67 .....more

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草書 留守感懷

草書 留守感懷

的第一行上下墨色會較濃,其他如第二行末端二字,第三行開端數字,及第四行末句等,也會利用較濃墨色,讓整個畫面顯得具有立體感,而且又均衡定。 第一句「留守蝸廬感寂寥」的墨色分為三個層次,「留守」二字墨色.....more

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楷書 白居易 詠麴生訪宿

楷書 白居易 詠麴生訪宿

行首字「西」加重墨色濃度,有振起全篇之功效。第二句開頭「叩」字,亦墨色較濃,有自然斷句的功能。第四句開頭「自」字,居於第一行最末,用濃墨則有定畫面重心之意。第二行最末「靜」字,用濃墨且字體稍大,也是.....more

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主要品名:歲朝清供

主要品名:歲朝清供

用水墨與線條筆法,畫出水果、花卉及器物,構圖的排列安,呈現怡然、安舒與定感,水墨暈染的趣味與色塊相互融合,留白的走勢, 呼應著線條的律動,把握住對象各個關係的主次、輕重、虛實、節奏明暗,帶來多層次.....more

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宋蘇軾書前赤壁賦 卷

宋蘇軾書前赤壁賦 卷

真卿、楊凝式,結體密,筆勢圓勁有韻,此卷行楷書,結字矮扁而緊密,筆墨豐潤沉厚,是中年時期少見的用意之作。&「赤壁賦」是宋代文學家蘇軾千古傳誦的名作,有前、後兩篇,都作於元豐五年(1082)。當時蘇軾.....more

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福壽

福壽

健而生氣勃然之意。通幅雖惟上下二字,然構字布白亦使行氣有欹側款擺之婉轉律動,優雅安祥,不啻南極仙翁之翩然來前也。幅面黑白空間嵌合映襯之勻諧朗暢,殊覺渾然天成,韻致超絕。(盧瑩通賞析說明.....more

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習靜

習靜

、三句開頭及末句尾以輕重不同濃墨作間錯對應之黑白明暗潤渴安排。既有蘸墨變化之妙,復形成以右上往左下斜側發展而向中央匯注之厚重定布局;因亦間夾顯示右下左上聚中之輕盈明亮凝整,突顯「書癡習靜不出門」之題.....more

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清錢灃行楷書詩冊 冊

清錢灃行楷書詩冊 冊

候,不畏懼和珅權大勢大,上疏直言和珅的過失,因此深受人民敬愛。後來他又任職軍機處,卻因為工作勞累過度,一病不起。 錢灃寫得一手好顏字,不但筆力厚實,那股端莊重的氣度,讓人有見字如見人的感覺。錢灃一直.....more

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清趙之謙楷書八言聯 軸

清趙之謙楷書八言聯 軸

,因此他的書風兼有剛柔兩種質素。這幅對聯介於楷書和行書之間,帶有放恣的氣息,必須在楷法純熟之後,纔可以做如此的嘗試。就好比小娃兒走路,在走得平之後,纔能放開步來跑跑跳跳。&*Calligraphers.....more

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明丁雲鵬白描應真 卷

明丁雲鵬白描應真 卷

) 飲食器 雲 國立故宮博物院 丁雲鵬(生於西元一五四七或一五四八年,年八十二尚在世),字南羽,號聖華居士,安徽休寧人。善畫佛道人物,為晚明大家。   本幅畫十六應真圖,筆力健,線條流暢。羅漢造型追.....more

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宋陳居中畫馬 卷

宋陳居中畫馬 卷

極少,至明則時見其作品流傳之記載,而以蕃馬題材居多。元柯九思推許陳氏之作,不亞於宣和蕃馬名家黃宗道。 圉人牽棗騮,骨相俊偉,豐臆圓脽,步慢,雄壯而安祥。&*Ch'en Chü-chung.....more

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清惲壽平仿古山水 冊 蕉夏坐讀

清惲壽平仿古山水 冊 蕉夏坐讀

慧多才,善詩書,為毘陵六逸之首。擅山水花卉,與王時敏等人齊名,合稱四王吳惲。   此幅為園林小景,畫奇石、芭蕉、梧桐,一人坐茅舍敞軒展讀。筆墨精簡,布置當,不藉濃陰繁柯,或重林深嶂,自能表現出夏日清.....more

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五代後唐胡?番馬圖 卷

五代後唐胡?番馬圖 卷

風略有出入,然觀其細部鉤畫,仍筆力健,頗為精到。胡瓌,生卒年不詳,范陽人。工畫番馬,至於穹廬什器,射獵部屬,纖悉形容備盡。凡作駱駝及馬等,以狼毫製筆疏染,取其纖健。&*Beyond.....more

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宋四家集冊 冊 宋蔡襄書尺牘 

宋四家集冊 冊 宋蔡襄書尺牘 

取法晉人。其書風猶承唐人遺緒,以典重有法度為勝,譽滿書苑。 此行書尺牘,考其內容應寫於皇祐三年(一0五一),蔡襄時年四十,書風流利多媚態,似虞世南,不同於蔡氏存世書蹟中多承繼顏書沉遒勁。本件曾為項元.....more

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