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浙江錢塘江遠眺（原單位統一編號...

簷挺立，淡淡沙洲，綿連無形的繪出S型構圖。船身用筆挺拔，筆筆堅定，水與景，恰成對比，剛柔並濟。基底材:紙裝潢式樣:框印記類別:款識 | 鈐印印記書體:行書 | 篆書印記刻作:× .....more

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— 台北國立故宮博物院的收藏」展品系列(四) — 繪畫〉，《故宮文物月刊》，第247期（2003年10月），頁48。 &*唐徐堅﹝初學記﹞云：「宋武帝女壽陽公主，人日臥簷下，梅花落於額上，成五出之花.....more

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，幾家村屋微露其簷，岸邊漁人攀網捕魚。全幅用筆工整，以水墨為主，山石用直皴，染多於筆。配合淡彩的運用，濃淡有致，得深遠之妙。畫上原籤題作荊浩（活動於西元十世紀）。此幅不見前人著錄，有研究者認為，以畫法.....more

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眼的竹叢，一派淋漓。畫家題款寫到：乙巳(一六０五)首夏攬翠軒聽雨，即其簷前雨枝作此。畫家確實是把竹葉帶著雨水的效果做到了。基本的技巧是利用吸水性較少的紙張，使深淺不同的墨色交融，看來葉片上的雨水還未乾.....more

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線條及明暗表現遠處的房舍，與近景做呼應。最後在街上及屋簷下方加入人物，使畫面多了生氣及動勢。基底材:紙裝潢式樣:軸印記類別:額書 | 鈐印 | 鈐印印記書體:行書 | 篆書 | 篆書印記刻作.....more

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），江蘇吳縣人。字舜卿，號東村，善山水人物。山水師陳暹，間傳宋人畫法，得力於李唐、劉松年、馬遠、夏珪。用筆純熟，風骨峭勁雅健，傳授筆法與唐寅、仇英。　　重簷高閣，依山臨江，江水翻湧，一舟升帆欲發，船上的.....more

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行文所至，由下至上依序為：第一品釋迦佛。第十一品釋迦、多寶二佛並坐。第二品過去諸佛。第十一品七寶塔。第十五品釋迦分身佛。第十六品燃燈佛。第二十三品阿彌陀佛。各層飛簷垂幡亦書寫諸佛法號.....more

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），頁59-60。 &*寒天積雪，林木蕭索，遠方丘陵起伏，牛車行旅絡繹不絕，往返於雪徑上；莊院內牛騾或臥或息，簷前二人握手傾談旅況。畫家以敘述性的手法，詳實地掌握了嚴冬季節，郊野行旅的活動景況。幅中.....more

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中賓主對坐長談，一童子在屋簷下打盹，另一則負卷自山道而來。屋後小樹成林，中為煙霧所隔，沈沈夜氣，見其闃靜。本幅構圖蛻化自周臣「山齋客至」，無年款，疑三十五歲作。另松幹根株處殘破一大塊，為後人所補，筆墨.....more

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with an icy chill. &*山石中，微露屋簷的一角，一位士人依憑著欄杆，觀賞雪中寒梅。屋後有一樹彎曲而高聳入雲，大體似松柏，樹枝左右分張，以拖筆畫成，梅也運用拖枝法寫成。從畫中筆法的使用，及畫幅重心偏置一.....more

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邊因為淤土堆積而成為農田的開墾地，橋下面還特地用圍籬將農田與河流區隔開，十分有趣。從遠景可以看到，通過吊橋便進入到熱鬧的村莊，密集的屋簷均一致性的使用紅色瓦磚，與遠山的綠叢形成對比色卻又不突兀，整體畫.....more

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體制, 木構造意味降低, 磚瓦味升高. 硬山取代懸山, 牆面取代搏風版. 這些月令圖以界畫人物為主, 畫中亭臺樓閣遠近合於透視, 使用俯瞰法, 畫中房舍屋頂採用卷棚式, 不設飛簷脊獸, 應屬於園囿建築.....more

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