清李培雨畫牡丹 冊 牡丹（四）
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- 資料識別：
- 故畫003421N000000004
- 資料類型：
- 類型:繪畫
- 型式:靜態圖像
- 著作者：
- 李培雨
- 主題與關鍵字：
- 牡丹
- 出版者：
- 數位化執行單位:國立故宮博物院
- 格式：
- 本幅 32x32公分、全幅 51.2x74.3公分
- 關聯：
- 故宮書畫錄（卷八），第四冊，頁157&*故宮書畫圖錄，第二十七冊，頁340-343&*李培雨，字伯霖，清末宮廷畫家，生平不詳。僅知辛亥（1911）後居天津，以字畫為生，傳世作品相當少見。 本幅選自〈畫牡丹冊〉，設色畫藍紫、純白二色牡丹花一正一側；葉片部分以紅、綠二色區分嫩芽與成葉的新老差異。畫家經驗老到，用筆率性，綜合傳統沒骨與寫意技巧，巧妙運用筆端水分做出色彩濃淡變化，使全畫色澤輕透明亮，且富水彩暈染的氤氳縹緲效果，兼得華麗與瀟灑之韻味與趣味。(20110102)&*Li Peiyu (style name Bolin), whose birth and death dates are unknown, was a court artist in the late Qing dynasty. It is only known that he lived in the Tianjin area after the Chinese Revolution of 1911, making a living through painting. Very few of his works have survived. This work is a leaf from "Album of Peony Paintings," depicting two peonies, one frontal in cyanine blue and the other from the side in pure white. The areas for the leaves are rendered in red and green to distinguish the difference between the tender new leaves and the old ones. The experienced skill of the artist here involved straightforward brushwork combined with traditional "boneless" washes and "sketching ideas" techniques, cleverly using water in the tip of the brush to create variations to the lightness of the colors. This gives the hues throughout the painting a light and bright feeling. The effect of a rich watercolor-like atmosphere reveals a charm and delight in both beauty and natural unrestraint. (20110102)&*李培雨、字は伯霖、清代末期の宮廷画家、その生涯と事跡は詳らかではない。わかっているのは、辛亥（1911）以降は天津で暮らし、書画を生業としたことのみである。伝世作品も極めて少ない。 本作は『画牡丹冊』に収録されている。青紫色と純白、二色の牡丹が描かれており、一つは正面を、一つは横を向いている。葉を見ると、赤と緑の二色で若葉と古い葉の違いを表現している。熟練の画家は自在に絵筆を揮い、伝統的な没骨と写意を融合させつつ、筆端の水分を巧みに用いて色彩に濃淡の変化をつけ、全体の色合いに明るい透明感を与えている。また、筆にたっぷりと水を含ませ淡くぼかすことによって、華麗でありながらも瀟洒な趣をかもし出している。 (20110102)&*1.〈清 李培雨 畫牡丹〉，收入譚怡令、劉芳如、林莉娜主編，《滿庭芳 歷代花卉名品特展》（臺北：國立故宮博物院，2010年十二月初版一刷），頁180。
- 管理權：
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