清王原祁仿王蒙夏日山居圖 軸
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- 資料識別：
- 故畫000749N000000000
- 資料類型：
- 類型:繪畫
- 型式:靜態圖像
- 著作者：
- 王原祁
- 主題與關鍵字：
- 夏景 臺閣 房舍 水榭 橋 亭 松 溪澗、湍泉
- 出版者：
- 數位化執行單位:國立故宮博物院
- 日期：
- 清聖祖康熙三十三年（1694）
- 格式：
- 本幅 96.5x49公分、全幅 71公分
- 關聯：
- 石渠寶笈續編（御書房），第四冊，頁2101&*故宮書畫錄（卷五），第三冊，頁546&*故宮書畫圖錄，第十冊，頁259-260&*王原祁(一六四二－一七一五 ) 字茂京，號麓臺，江蘇太倉人，王時敏孫。康熙九年(一六七0) 進士，三十九年(一七00)補右春坊右中允，奉命鑑定內府書畫。後入直南書房，擔任御前染翰，專為皇帝作畫，又贈以「畫圖留與人看」句，原祁將此句刻成印章，經常在其畫上使用。康熙四十四年(一七0五)奉旨纂輯<<佩文齋書畫譜>>，晚年官至戶部左侍郎，人稱「王司農」。「仿王蒙夏日山居圖」畫風近似元代王蒙(一三0八－一三八五)深秀細密，布局繁複緊湊。全圖以塊石累積作大山，筆墨渾融而層次清晰，先以淡墨著輪廓，再逐次皴擦渲染，後以焦墨提醒。山巒樹木布滿畫面，表現出林木蒼鬱之景象。王蒙「丹臺春曉」(國立故宮博物院收藏)與「夏日山居圖」(北京故宮博物院收藏) 都曾屬於原祁祖父王時敏 (一五九二－一六八0)所有，「丹台春曉」畫幅幾乎全被筆墨所填滿，層層皴擦點染，上方空白處又一筆不沾，此種強烈明暗虛實對比在此圖也可見到。原祁畫上經常充滿著堆積、交疊平面塊體，其前後排列次序不同於宋元畫中的垂直延伸方式。山石景物在各部份來回跳躍連接，畫面因空間互換而形成一股動勢。(註一)此圖成於甲戌(一六九四)，畫家五十三歲之時，為其仿王蒙系列中精品。( 林莉娜 ) 註一：有關畫面經營位置原祁認為「作畫但須顧氣勢輪廓，不必求好景，亦不必拘舊稿。若於開合起伏得法，輪廓氣勢已合，則脈絡頓挫轉折處，天然妙景自出，暗合古法矣。」王原祁，<< 雨窗漫筆 >>(收錄於于安瀾編<< 畫論叢刊 >>( 上) 人民美術出版社，一九五八。)&*1.江兆申，〈清王原祁仿王蒙夏日山居圖〉，收入胡賽蘭編，《清王原祁畫山水畫軸特展》（臺北：國立故宮博物院，1997年初版），頁115。 2.朱惠良，〈王原祁仿王蒙夏日山居圖〉，《故宮文物月刊》，第4期（1983年7月），封底裡。 3.林莉娜，〈帝國的回憶 國立故宮博物院瑰寶赴法展專輯二 — 王原祁仿王蒙夏日山居圖〉，《故宮文物月刊》，第186期（1998年9月），頁56-57。 &*王原祁（西元一六四二－一七一五年）字茂京，號麓臺，江蘇太倉人，時敏孫。康熙九年（一六七０）進士，三十九年（一七００）補右春坊右中允，奉命鑑定書畫，後參與纂輯「佩文齋書畫譜」。晚年官至戶部侍郎。 此圖繪深林疊嶂，曲澗幽谷，崖際有高閣房舍，可以俯瞰谿谷，遠眺高山，于人高曠幽深的感覺。全畫多乾筆皴擦，用筆繁複，是師法王蒙之處。畫上有甲戌（一六九四）年款，王原祁那時年五十四歲。 &*Wang Yűan-ch’i (style name Mao-ching; sobriquet Lu-t’ai) was a native of T’ai-ts’ang, Kiangsu. He was the grandson of the renowned painter Wang Shih-min. After passing the chin-shih civil service examination in 1670. He served as Right Secretariat of the Heir Apparent in 1700 and also summoned as an imperial connoisseur of painting and calligraphy. He was a compiling editor of the P’ei-wen-chai shu-hua-p’u. In his later years he served as Vice-minister of Revenue. This painting is a depiction of a deep forest on layered crags, winding stream in a desolate valley, and lofty pavilions and buildings on a cliffside coming down to the stream valley. In the distance is a view of lofty mountains, giving one a sense of lofty expansiveness and quiet depth. This painting is composed mostly of texture strokes executed with a “dry” brush. The brushwork is tight-knit, following the characteristic style of Wang Meng (1308-1385). At the top of the painting is Wang Yűan-ch’i’s inscription dated to 1694, when he was 52 years of age.
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