明李士達關山風雨圖 軸
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- 資料識別：
- 故畫000610N000000000
- 資料類型：
- 繪畫
- 著作者：
- 李士達
- 主題與關鍵字：
- 雨景
- 行旅
- 騾．驢
- 房舍
- 橋
- 店舖
- 傘
- 文玩（琴棋書畫）
- 飲食器
- 傢俱（屏風）
- 城牆
- 籬笆、圍牆
- 臺閣
- 松
- 百姓
- 溪澗、湍泉
- 格式：
- 本幅 131x62.1公分
- 全幅 80.7公分
- 關聯：
- 石渠寶笈三編（御書房），第七冊，頁3122
- 故宮書畫錄（卷五），第三冊，頁452-453
- 故宮書畫圖錄，第九冊，頁23-24
- 晚明畫家李士達，蘇州人（今江蘇省吳縣），以畫山水、人物著稱於世。士達字通甫，號仰槐（也作仰懷）、石湖漁隱，生於明世宗嘉靖十九年（1540）左右，明熹宗天啟元年（1621）以後去世。（註1）早年活動情形不詳，萬曆年間（1573-1620）隱居石湖附近新郭地區，從事繪畫創作以及版畫插圖製作。李氏同時究心繪畫理論，曾論山水有「五美、五惡」之說，（註2）可惜原著今日已不見流傳。 傳世李士達畫作面貌豐富，或者帶有吳派超脫世俗的格調，或者描繪現實生活情趣，充滿入世的情懷。（註3）李氏雖然選擇隱居生活，卻還有洞燭世情、諷謔人間世態的幽默之作。（註4）有關李氏畫學師承，歷來未見有明確記載，若據流傳畫作以及〈匡廬泉圖〉題記來看，可知深受謝時臣（1487-1567）、沈周（1427-1509）的影響。（註5）值得注意的是：李氏部分作品已經走出吳派文人畫追求理想美的範疇，轉而貼切真實人生，其中變形的取向，又觸及「醜的美」的層次,為晚明繪畫拓展出新的風貌。 〈關山風雨圖〉作於明神宗萬曆四十八年（1620），採取吳派畫家詩意圖的創作形式，追求詩與畫彼此契合的意境。題詩出自杜甫（712-770）〈秦州詩〉第十五首： 未暇泛滄海，悠悠兵馬間。塞門風落木，客舍雨連山。 阮籍行多興，龐公隱不還。東柯遂疏懶，休鑷鬢毛斑。（註6）雖然但取其中「塞門風落木，客舍雨連山」兩句，畫境卻自然牽繫全詩的背景和內涵。杜甫一生憂國憂民，安史之亂以後棄官離職，因政局混亂長安饑荒，不得不前往秦州（今甘肅天水）投靠姪兒杜佐。（註7）當時憂愁的心境和漂泊之苦，一一吐露在〈秦州詩〉中。李士達處於晚明國勢衰頹之際，隱居在野，奈何此身又垂垂老矣，對杜甫的境遇和〈秦州詩〉的感受必然相當深刻。 然而李士達並沒有將個人複雜的心緒全然傾注在筆墨之間，相反地對構景的安排，卻作到輕鬆之中寓含嚴肅的高明。畫中前景客舍洋溢著賓至如歸的喜感，李氏慣用的人物造型「皮球臉」，（註8）彷彿喜劇臉譜獨特而又親切。透過一層層笑語暄嘩，自然讓人注意到後景閣樓上，一人若有所思，凝神窗外雨景。遠處群山環繞，塞門悄悄然在風吹雨打中。筆墨猶帶謝時臣的面貌，透過閣樓上獨立人物和題詩的牽引，將畫境推展到更深的層次。這位獨立人物會是平常過客？還是李士達個人的投射？其中寓意，真教人探索不盡。（王競雄）
- 李士達字通甫，號仰槐（也作仰懷）、石湖漁隱，蘇州人，生於明世宗嘉靖十九年（1540）左右，明熹宗天啟元年（1621）以後去世。早年活動情形不詳，萬曆年間隱居石湖附近新郭地區，以畫人物、山水著稱於世。此幅描繪山村風雨，行旅投靠客舍情景，筆墨揮灑，淋漓盡致。畫作視點集中於近景人物，親切有味。題詩：「塞門風落木，客舍雨連山」，出自杜甫秦州詩第十五首。
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