明仇英春遊晚歸圖 軸
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- 資料識別：
- 故畫000483N000000000
- 資料類型：
- 類型:繪畫
- 型式:靜態圖像
- 著作者：
- 仇英
- 主題與關鍵字：
- 飲食器 籬笆、圍牆 橋 房舍 馬 桃花 楊柳 枴杖 服飾（對人） 文玩（琴棋書畫） 竹 山徑 夜景（月景） 江河、湖海 高士（士人、隱士） 侍從（侍女、童僕）
- 出版者：
- 數位化執行單位:國立故宮博物院
- 格式：
- 本幅 145.5x76.5公分、全幅 104公分
- 關聯：
- 石渠寶笈初編（養心殿），上冊，頁661&*故宮書畫錄（卷五），第三冊，頁358&*故宮書畫圖錄，第七冊，頁265-266&*暮色蒼茫中，主僕四人春郊遊罷盡興而歸。一僕於前柱杖叩門，主人騎馬步趨其後，童僕二人尾隨，一肩酒榼書卷，另一攜琴回首顧語，人物神情動態，描寫栩然若生。前段坡石用斧劈皴法，門牆旁之柳用汁綠以「個」、「介」字交疊佈列畫柳葉，雅麗的設色和細緻精密的用筆，皆胎息自宋人的技法。 舊謂仇氏「山水雖仿宋人，自成一種，頗得青綠重色之法。」（註1）有明一代，擅青綠者，惟仇氏無出其右，居諸家之冠，董其昌（1555-1636）亦讚譽其精熟無懈可擊，可遙接南宋趙伯駒、趙伯驌遺風（註2）。本幅內無作者名款，僅於左下方鈐「十洲」瓢形印一方。據安岐的說法為仇英摹古之作皆不署款。（註3）本幅雖不知所摹者誰，然以畫題看，與故宮藏明戴進（1338-1462）畫「春遊晚歸」圖之取意頗近。以構圖論本幅較戴氏更為勻穩，筆墨形容亦甚適切，而在暮夜的氣氛營造上亦甚高明。如隔池對岸之樹叢半為雲煙遮掩處，用淡墨複筆畫樹幹邊緣而不皴樹皮，遠山亦不施皴擦，只以濕筆淡墨和螺青襯染以喻暮色杳靄，景物迷濛，故從筆墨的繁簡、設色的靈巧、構圖的取捨、以及畫面氣氛的營造而言，在在皆突顯出仇英較戴進更巧妙細緻的掌握主題而加以發揮。（許郭璜） 註1：藍瑛•謝彬篡輯，《圖繪寶鑑續篡》，卷一，收錄於《畫史叢書》（台北：文史哲出版社，1974），第二冊，頁863。 註2：董其昌，《畫眼》，收錄於黃賓虹•鄧實編，《美術叢書》（台北：廣文書局，1963），初集第三輯，頁43。 註3：安岐，《墨緣彙觀錄》卷三，（台北：台灣商務印書館，1970），頁175。仇英「秋江待渡圖」說明。&*1.許郭璜，〈明仇英春遊晚歸〉，收入許郭璜編，《仇英作品展圖錄》（臺北：國立故宮博物院，1989年初版），頁91-92。 2.劉芳如，〈明仇英春遊晚歸〉，收入國立故宮博物院編輯委員會編，《明中葉人物畫四家特展－杜菫、周臣、唐寅、仇英》（臺北：國立故宮博物院，2000年初版），頁157-158。 3.許郭璜，〈帝國的回憶 國立故宮博物院瑰寶赴法展專輯二 — 仇英春遊晚歸〉，《故宮文物月刊》，第186期（1998年9月），頁42-43。 4.〈明仇英春遊晚歸〉，收入國立故宮博物院編輯委員會編，《春景山水畫特展圖錄》（臺北：國立故宮博物院，1987年一月初版），頁50。 &*仇英（約西元一四九四—一五五二年），江蘇太倉人，居蘇州。字實父，號十洲。工畫山水、人物，初師周臣，後集唐宋各家之長，自成一格。畫風工細雋麗，為明四家之一。 本幅畫夜幕低垂中，主僕四人春遊歸來。邊角式的布局雖源於南宋院畫，但取意則與明初戴進的「春遊晚歸」相近。惟仇作烘染細膩，人物情態生動，較戴進描寫更加細緻詳實。&*Ch'iu Ying, a native of T'ai-ts'ang, Kiangsu, resided in Soochow. He excelled at painting landscapes and figures. In his early years, he studied under Chou Ch'en, but later turned to the essence of T'ang and Sung masters to create a style of his own. With his fine and beautiful style, he was known as one of the Four Masters of the Ming. In a scene at dusk, a master and 4 servants return from a spring outing. The one-corner composition, though deriving from the Southern Sung (1127-1279) court style, appears to echo more closely that of a similarly titled painting by Tai Chin (1388-1462) in the early Ming. However, Ch’iu's style, with its fine washes and spirited figures, is even more detailed than that of Tai Chin.
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