主要品名：溥心畬與張大千合繪山水畫
原品名：葺間留棹影天際送鴉聲
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- 資料識別：
- 識別號碼/總號：1992/2338-1/2
- 識別號碼/分類號：1/1219
- 資料類型：
- 類別：水墨/水墨
- 著作者：
- 本名：溥心畬張大千
- 譯名：Pu Xin-yu Zhang Da-qian
- 其他識別資料：溥心畬（1896—1963），現代書畫家，名儒，以字行，號西山逸士，遼寧人。滿族，清宗室，恭親王後裔。自幼好學，於經史子集皆有涉獵。北京法政大學畢業。1917年與羅清媛女士結婚，辛亥革命後隱居北京西山戎臺寺，致力於文學、書法、繪畫，此期所作之詩百餘首，勤於臨摹宋、元名畫。1926年在北平春華樓邀宴張善孖、張大千、張目寒等人，為「南張北溥」會面之始。1927年應日本大倉商行的邀請與弟溥僡赴日講經，應聘為日本京都帝國大學教授，1930年首次個展於北平中山公園水榭展出。1946年與齊白石南下京滬辦聯合畫展，1949年到台灣，應省立台灣師範學院之聘，到藝術系任教。溥心畬對於傳統文化的修養，有一股與古人不同的文人本色，因此被認為是中國文人畫的當代象徵。溥心畬是舊時代的飽學之士，自詡以書法帶著繪畫，用詩文鋪陳胸中風景，乃超塵絕俗的文人畫家。溥心畬畫如其人。溥心畬的畫，宗法宋元，無師自通，直接取諸古人作品，不避雅俗，不分文野，博採眾長，始終不離開傳統文化和文人之心，山水畫以淡雅見長，著重線條勾勒，筆墨間有雅秀俊逸之境。繪畫以深重的傳統墨彩，瀟灑自如地描繪出文人畫的鮮明特色，故畫風於當世獨樹一幟。心畬先生，其書法爽勁遒逸，五體皆備。 張大千(1899—1983)，原名正權，後改名爰，小名季，別署季爰，現代畫家。四川內江人，九歲在母指導下即作花鳥草蟲白描。一度為僧，法號大千、又稱大千居士，未幾還俗，以法號行。其寫生早期以黃山、華山、雁蕩、衡嶽等地為主，面對自然，參悟山水的精神，印證古人的技法。中年紀遊，自1940—1943年間赴敦煌，臨撫敦煌壁畫，居遊巴蜀，畫風改變，喜用複筆重色，豐厚細膩。在青綠山水上的設色豐富艷麗，皴法漸少，色彩變換自由運用，將技巧與造化完美結合。自1952年海外紀遊，行遍歐、亞、美各國，飽覽世界各地名山大川，旅行展覽並作文化交流活動，畫風丕變，備受各國藝壇推崇。張氏為人重義氣，精鑑賞，富收藏，詩文精絕，但仍以書畫功力最深，在李瑞清及曾農髯兩位師長提攜下，書法指引他力追漢碑，畫法以石濤為圭臬。他擅畫山水、花卉、人物，尤擅荷花，其畫氣韻高雅，所用墨彩精妙。晚年因眼疾轉劇，工筆之作減少，自1960年前後始嘗潑墨、潑彩畫法，到六○年代末，「大千狂塗」逐漸進入成熟期，其破格與創格，結合中西藝術、寫象與抽象，有人以「五百年來一大千」來形容其畫藝成就。他曾提及「作畫首重勾勒，次則寫生，其次才到寫意」（大千畫說），強調畫面的「大、亮、曲」，所以「筆補造化天無功」，景物取捨全憑己意，不僅在技巧上的修煉，更重於抒發文人氣質 。與齊白石有「南張北齊」，與溥心畬有「南張北溥」之譽。
- 主題與關鍵字：
- 基底材：棉紙
- 色彩：多色
- 技法：寫意
- 主題意涵：寫景
- 表現題材：山水
- 描述：
- 裝潢式樣：冊頁
- 組件名稱：葺間留棹影天際送鴉聲
- 說明：此圖為溥心畬與張大千合繪山水畫作其中一幅，此圖畫面表現出了恬靜自然的意境。畫面左方，高聳的岩石裸露半邊，其上有棵枯樹以及周圍隨風搖曳的蘆葦叢帶來了秋意的濃厚氣息，天空有群烏鴉，幾隻停歇在枯樹上，其餘都朝遠方飛去，視之如聞其叫聲迴盪在空氣之中。畫面下方則繪有一條清靜無波痕的河流，除了蘆葦與石塊露出水面，亦有一艘帆船乘坐一人，此人背對畫面，凝視遠方，流露出一股孤寂沉靜的強烈感受。整體而言，畫面構圖簡潔，雖然尺寸極小，仍可以看出作者下筆勁秀自如，簡線奔放，其設色亦求簡潔、和諧為要。
- 印記/類別：款識 | 鈐印 | 鈐印
- 印記/書體：行書 | 篆書 | 金文
- 印記/刻作：× | 陰刻 | 陽刻
- 印記/內文：葦閒（間）留棹影天際送鴉聲心畬 | 溥儒 | 張大千
- 日期：
- 西曆：1955
- 中曆：乙未
- 格式：
- 畫心尺寸：29×18.8㎝
- 關聯：
- 參考資料：雄獅中國美術辭典編輯委員會編，1997，《中國美術辭典》，雄獅美術出版，P256 | 正因文化編輯部編輯，2004，《溥心畲書畫集》，正因文化出版，P56- 57 | 國立歷史博物館編輯委員會編輯，1997，《晚清民初水墨畫集Later Chinese painting 1850-1950》， 國立歷史博物館出版，p144 | 收藏著錄
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