元黃公望九珠峰翠圖 軸
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- 資料識別：
- 故畫001309N000000000
- 資料類型：
- 繪畫
- 著作者：
- 黃公望
- 主題與關鍵字：
- 春景 房舍 橋 山徑 溪澗、湍泉
- 日期：
- TIME STAMP:04-4月 -06
- 格式：
- 本幅 79.6x58.5公分&詩塘 31.4x58.4公分
- 關聯：
- 石渠寶笈初編（養心殿），上冊，頁644 &故宮書畫錄（卷五），第三冊，頁199 &故宮書畫圖錄，第四冊，頁107-108&黃公望（西元1269－1354年）﹐字子久﹐號一峰﹐又號大癡道人。江蘇常熟人﹐原姓陸名堅﹐父母早逝﹐繼永嘉黃氏。善畫山水﹐師董源﹑巨然而自成一家。子久好黃老之學﹐為全真教忠誠信徒﹐繪畫本其修道餘事﹐後竟以此聞名﹐明清諸大家皆喜宗法之。 本幅無款印﹐根據王逢題識﹐知是大癡為草玄道人也就是楊維禎（1296 －1370）所作﹐又依楊維禎之題詩﹐因名曰「九珠峰翠」。張光賓先生在《元四大家》中﹐已將畫作的年代及背景﹐作了相當詳實的考證。（註1）此圖以楊維禎寓居之「九峰三泖」（在今之江蘇省松江縣）的九峰為背景﹐畫中樹木造形及山石的皴法﹐與〈富春山居圖〉皆有關連相似之處。畫山石以披麻皴法為主﹐長短兼施﹐淡墨勾皴再用濃墨逐層醒破﹐由於畫在綾本中﹐受其織紋之影響，筆墨之韻味顯得較為獨特。但山石﹑樹木皆加螺青染色﹐用筆特擅中鋒使筆﹐雄健沈著﹐筆調變化豐富﹐將山石點染得蒼莽秀逸。明吳其貞《書畫記》稱此畫：「氣色如新﹐畫法瀟灑有古雅氣味。」（註2）在明暗的對照上﹐利用前濃後淡﹐一暗一亮的手法﹐使層次的推移顯得繁複而深遠﹐倍增景物之厚度與深度﹐將雲影嵐光盡收眼底﹐為黃公望〈富春山居圖〉之外的另一巨作。（童文娥） 註1：國立故宮博物院﹐《元四大家：黃公望﹑吳鎮﹑倪瓚﹑王蒙》（台北：國立故宮博物院﹐1975）﹐頁35-36。 註2：吳其貞﹐《書畫記》（台北：文史出哲版社﹐1971）﹐卷四﹐頁432。 &黃公望（西元一二六九—一三五四年），江蘇常熟人。本姓陸，父母早逝，繼永嘉黃氏。字子久，號大癡，又號一峰道人。善畫山水，師董源、巨然而自成一家。子久好黃老之學，為全真教忠誠信徒，繪畫本其修道餘事，因有輝煌成就，後竟以此而聞名，明清諸大家皆喜宗法之。 本幅無款印，根據王逢題識，知是大癡為楊維禎（草玄道人）所作，又依楊維禎之題詩，因名曰「九珠峰翠」。畫中山石、樹木之筆調皆富變化，特擅中鋒使筆，雄健沉著。山石間加螺青，墨色秀潤清新。&Huang Kung-wang, a native of Ch'ang-shu, Kiangsu province, was originally surnamed Lu, but having lost his parents at an early age, he was adopted by a Huang family of Yung-chia, Chekiang. His tzu was Tzu-chiu and his sobriquets: I-feng and Ta-ch'ih tao-jen. He excelled in landscape painting. Although he modelled himself after the style of Tung Yüan (ca. 950) and Chü-jan (ca. 975), he was able to develop his own distinctive style. This picture bears neither signature nor seal of Huang Kung-wang. But according to the colophon by Wang Feng, the picture was painted for Yang Wei-chen, who, in turn inscribed a poem on the painting. The poem begins: "Nine pearl-like verdant peaks adjoin to Yun-chien"; hence, the title of the painting. Huang's brushwork in shaping the mountains, stones and trees is rich in variations, yet what characterizes the execution of brushwork in the painting is Huang's dominant use of chung-feng (upright brush)-thus, a style full of energy and stateliness. Further, Huang added a bit of blue to the tip of his brush in creating a landscape full of freshness, a scene of delightful verdure.&重重青山環抱著清澈蜿蜒的溪流，山腳下散布幾處村落，像是遠離世外塵囂的寧靜世界。這是黃公望為他的詩人朋友楊維禎（－1370），畫楊氏客居松江（今上海）附近的風光。 黃公望是元代重要的山水畫家，他與其他幾位業餘畫家，共同創造以書法的線條描繪山水；以主觀的，寫意的態度再現心中感受的自然物象。他們作畫的動機不是為了向大眾展示，而是畫給有共同興趣的知己友人。例如這幅畫的受畫者楊維禎，是元代後期浙江與松江地區藝文人士景仰的文人，1346－1348年間，他在松江私人家中執教，得到黃公望的贈畫後，在畫上題一首詩，提到此地九峰三泖的景致，令他遙想家鄉會稽的鐵崖山。 此畫雖然不著色，但是從山石的鬆軟溼潤，草木的生意盎然來看，正是畫上兩首題詩所描述的春天的景色。（何傳馨）
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