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陶紋飾紋飾陶片出現的比率和紅色、黑色陶系一樣，雖然頻率較少，但從較上層到下層都有出現。在總數四千多片的陶片中，僅發現二十五片各種紋飾陶。依據製作方式的不同，可將水蛙窟遺址的紋飾陶片分成三大類：刻劃紋飾，壓印紋飾，及複合紋飾。

陶紋飾紋飾陶片出現的比率和紅色、黑色陶系一樣，雖然...

描述：簡介:陶紋飾紋飾陶片出現的比率和紅色、黑色陶系一樣，雖然...
主題與關鍵字：學域-大分類:人類-考古、文化類型:大馬璘文化
資料識別：GlobalUniqueIdentifier:0b00000180030dfd

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簡介水蛙窟遺址之陶紡輪本次發掘中發現了一件完整的紡輪，形制呈算珠形，腰部為最寬的部位，邊緣呈尖型。頂端和底部則成平坦狀，直徑則遠小於腰部直徑。器身上無磨光，亦無紋飾。

簡介水蛙窟遺址之陶紡輪本次發掘中發現了一件完整的紡...

描述：簡介:簡介水蛙窟遺址之陶紡輪本次發掘中發現了一件完整的紡...
主題與關鍵字：學域-大分類:人類-考古、文化類型:大馬璘文化
資料識別：GlobalUniqueIdentifier:0b00000180030e02

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陶環陶環一共僅發現2件，且皆殘缺不全。其質地屬於灰色泥質陶，口徑略大於手腕，故應為手環的殘件。其上並無紋飾，但製作十分的精細。由於件數過少，其型式尚不能確知。

陶環陶環一共僅發現2件，且皆殘缺不全。其質地屬於灰色...

描述：簡介:陶環陶環一共僅發現2件，且皆殘缺不全。其質地屬於灰...
主題與關鍵字：學域-大分類:人類-考古、文化類型:大馬璘文化
資料識別：GlobalUniqueIdentifier:0b00000180030e07

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大馬璘文化是台灣中部地區新石器時代晚期的史前文化，分布在埔里盆地及鄰近較高的台地面上，主要包括埔里鎮的大馬璘遺址、水蛙窟遺址、小埔社遺址等，仁愛鄉的曲冰遺址可能也屬於這個文化。可分為早晚兩期，早期大致在距今3600–2400年之間，晚期在距今2400–1700年之間。遺物包括石斧、石鋤、石刀等農具，石矛、石鏃、戈形器、網墜等漁獵用具，石錛、石鑿、石槌、石杵等工具。此外還有玉製的環、玦等裝飾品。陶器以灰黑色陶為主、也有部分為橙色、褐色，大多數夾砂，少部分為泥質；器型包括罐、缽、盆、豆等，紋飾包括劃紋、拍印紋及少量彩繪。墓葬方式為長方形石板棺，雖未出現人骨，但據棺具推測應以單人直肢葬為主。大馬璘文化可能受到其他史前文化傳統的影響，如板岩石棺、玉器工藝、橙色夾砂陶器等，都很明顯受到繩紋紅陶文化或台灣東部的卑南文化的影響；但若從灰黑色陶器的質地、器身紋飾的母題、部分石器的器形與加工方式等看來，又不可否認是受到台灣西海岸中部營埔文化的影響。同時又有一些獨特的石器類型，如戈形器、磨製多孔石器、馬鞍形石刀、打製石片器等，都不見於其他史前遺址，或形制上有明顯的不同。因為該文化內涵複雜且自成一格，所以取「大馬璘文化」一詞來總括該地區的遺址。﹝何傳坤、劉克竑、陳浩維 2001﹞

大馬璘文化是台灣中部地區新石器時代晚期的史前文化，分...

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主題與關鍵字：學域-大分類:人類-考古、文化類型:大馬璘文化
資料識別：GlobalUniqueIdentifier:0b00000180030e0c

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墓葬水蛙窟遺址發掘中所發現的遺跡，可明顯辨別的僅有墓葬。雖然此地可能有石板屋結構出現，另外應該也有火塘、灰坑或石器作坊等現象，但是由於1997年發掘係搶救及試掘性質，共只發掘6個探坑，在坑位間並不密集的情況下，關於遺跡的討論焦點主要在於墓葬。在本次發掘的6個探坑中，共發現了8具墓葬。大致上都十分的完整，但與埔里盆地墓葬遺址無人骨的現象相同；除了一件玉玦外，無任何陪葬品。葬具是以黏板岩為材料，每具棺板有六個面，頂、側及底板不限於用一塊板，常有三塊以上重疊接合而成。側板的底部常深於底板深度達十公分以上，可能是在底板定位後，再將側板對齊後插入土中。兩端的頂板依次放好後，將死者入斂，而後再將蓋板放妥，最後再覆土。﹝何傳坤、鄭建文、陳浩維，1997﹞

墓葬水蛙窟遺址發掘中所發現的遺跡，可明顯辨別的僅有...

描述：簡介:墓葬水蛙窟遺址發掘中所發現的遺跡，可明顯辨別的僅有...
主題與關鍵字：學域-大分類:人類-考古、文化類型:大馬璘文化
資料識別：GlobalUniqueIdentifier:0b00000180030e12

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青花　板頭村遺址出土之瓷器，可依胎色、釉料、畫工、款識等等，區別為「景德鎮」或「德化窯」兩大宗，與少部分的其他窯場瓷器。其中以青花瓷器數量最多，大部分釉色白中微泛青色，少數泛灰色。青花瓷是釉下青花瓷的簡稱，「釉下」和「青花」是構成的兩大要素。青花是一種釉下彩，以氧化鈷的釉彩在胎上繪畫紋飾，外罩透明釉，在1300℃左右的溫度下一次燒成；紋飾呈深淺不等的藍色。青花瓷的「底釉」按其色澤分為無色（白釉青花）和有色兩種（色釉青花）。熊寥（1994）指出康、雍時期的景德鎮陶藝家，完全掌握了青花鈷料的發色技術。把萌發於明代中期之青花「分水技法」（在鉤好的輪廓線內，用含水量為82-96﹪的青料填色，叫做「分水」，又稱「混水」。分水時，以筆吸滿料水，依照所畫輪廓線進行填色。色分深淺，料水也有濃淡。青花料水可分五種【頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡】、七種或九種不同深淺的色階，猶如國畫「墨分五色」那樣繪畫青花），進一步完善化，從而既掌握了料性，又掌握了水性。鄧白（1994）則細究清朝青花瓷之演變，其中康熙朝青花料色濃艷，畫工精緻，採用分水法，層次豐富，濃淡分明，有其一定的特色。但分工太細「畫者學畫不學染；染者學染不學畫」，成為工匠式的流水作業，帶有很大侷限性，遠不如明代青花渾厚華滋，生動活潑。至雍、乾時，青花產品更不如康窯了。李正中、朱裕平（1993）進一步道出乾隆晚年起，社會經濟已開始走下坡，所以從嘉慶以後各朝的瓷器是一代不如一代，至咸豐五年，咸豐官窯已處於停燒階段。其中瓷器業雖仍歷經嘉慶、道光、咸豐、同治、光緒、宣統六朝，但隨著中國社會日益衰退，製瓷業也隨之萎縮。

青花　板頭村遺址出土之瓷器，可依胎色、釉料、畫工、款...

描述：簡介:青花　板頭村遺址出土之瓷器，可依胎色、釉料、畫工、...
主題與關鍵字：學域-大分類:人類-考古、文化類型:清代漢人文化
資料識別：GlobalUniqueIdentifier:0b00000180030cd5

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青花板頭村遺址出土之瓷器，以青花瓷器數量最多，大部分釉色白中微泛青色，少數泛灰色。學者鄧白（1994）則細究清朝青花瓷之演變，其中康熙朝青花料色濃艷，畫工精緻，採用分水法，層次豐富，濃淡分明，有其一定的特色。但分工太細「畫者學畫不學染；染者學染不學畫」，成為工匠式的流水作業，帶有很大侷限性，遠不如明代青花渾厚華滋，生動活潑。至雍、乾時，青花產品更不如康窯了。李正中、朱裕平（1993）進一步道出乾隆晚年起，社會經濟已開始走下坡，所以從嘉慶以後各朝的瓷器是一代不如一代，至咸豐五年，咸豐官窯已處於停燒階段。其中瓷器業雖仍歷經嘉慶、道光、咸豐、同治、光緒、宣統六朝，但隨著中國社會日益衰退，製瓷業也隨之萎縮。

青花板頭村遺址出土之瓷器，以青花瓷器數量最多，大部...

描述：簡介:青花板頭村遺址出土之瓷器，以青花瓷器數量最多，大部...
主題與關鍵字：學域-大分類:人類-考古、文化類型:清代漢人文化
資料識別：GlobalUniqueIdentifier:0b00000180030cdf

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瓷器釉上彩瓷，是指在1300℃燒製的瓷器表面加上彩繪，再以約 700℃的爐火烘燒而成。板頭村遺址出土的釉上彩瓷，大部分是在白瓷上加粉彩，部分為黃彩地或黃彩地加粉彩，少數為紅彩或紅彩與粉彩並用，紅地描金瓷片則很罕見。由於一直埋藏在地下，大部分釉上彩的顏色都已黯淡，許多部分甚至脫落。

瓷器釉上彩瓷，是指在1300燒製的瓷器表面加上彩繪，再...

描述：簡介:瓷器釉上彩瓷，是指在1300燒製的瓷器表面加上彩繪，再...
主題與關鍵字：學域-大分類:人類-考古、文化類型:清代漢人文化
資料識別：GlobalUniqueIdentifier:0b00000180030ce9

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白瓷　板頭村遺址出土的瓷器中，無紋飾的白瓷數量很少，而且只有湯匙、杯子等小型器物。

白瓷　板頭村遺址出土的瓷器中，無紋飾的白瓷數量很少，...

描述：簡介:白瓷　板頭村遺址出土的瓷器中，無紋飾的白瓷數量很少...
主題與關鍵字：學域-大分類:人類-考古、文化類型:清代漢人文化
資料識別：GlobalUniqueIdentifier:0b00000180030cf3

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瓷器　板頭村遺址出土色釉瓷雖包括青釉、祭藍釉、藍釉、醬色釉等四種，但標本很少。

瓷器　板頭村遺址出土色釉瓷雖包括青釉、祭藍釉、藍釉、...

描述：簡介:瓷器　板頭村遺址出土色釉瓷雖包括青釉、祭藍釉、藍釉...
主題與關鍵字：學域-大分類:人類-考古、文化類型:清代漢人文化
資料識別：GlobalUniqueIdentifier:0b00000180030cf9

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青花瓷器青花瓷官窯和民窯的區別，世人習以細或粗區分。官窯選料講究，瓷質精細，器型規整，彩繪工細，千百選一。相比之下民窯在上述各方面都無法與官窯相比，但最顯著之區別為瓷繪方面（畢克官，1995）。板頭村遺址出土瓷器彼此相互比較之下，除了一件款識為「大清雍正年製」之殘片，因字跡工整疑似官窯製品之外，其餘均應為民窯作品。依瓷器出處，可細分為「德化」、「漳州」窯瓷與「景德鎮」窯瓷。前二者青花瓷器紋飾有：山水：遠山、湖水、輕舟、枯樹。人物：男仕（晨興半柱名香）、老叟。動物：雲龍、祥獅、鳥、鶴、鳳凰、魚、蝙蝠、獸足。植物：山茶、靈芝、梅花、蘭花、竹、菊花、蓮花、蓮瓣、蓮葉、纏枝花卉、折枝花卉、柳葉、草石、松葉、水藻、芭蕉。文字：福、祿、壽、梵文、仿梵文、萬壽紋。其他：迴紋、圈點紋、幾何紋、渦紋、海水、如意紋。「景德鎮」之紋飾則有夔龍、靈芝紋與纏枝花卉等。再則，一般所見碗、杯、蓋碗的紋飾多飾於外壁；盤、碟、湯匙則多飾於器物內部。

青花瓷器青花瓷官窯和民窯的區別，世人習以細或粗區分...

描述：簡介:青花瓷器青花瓷官窯和民窯的區別，世人習以細或粗區分...
主題與關鍵字：學域-大分類:人類-考古、文化類型:清代漢人文化
資料識別：GlobalUniqueIdentifier:0b00000180030d00

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紅泥茶壺　板頭村遺址發掘得茶壺殘片12片，原來分屬4個茶壺。這批茶壺都以紅泥（朱泥）為原料，工藝精美，為江蘇宜興的產品，製造年代大約在十八世紀初期。清代周澍在《台陽百詠》中說：「臺灣郡人，茗皆自煮，……最重供春小壺，一具用之數十年，則值金一笏。」著名的紫砂藝術家徐秀棠認為：「這裏的『供春小壺』就是指宜興小壺，因供春是創始人，可能是用『供春』來指代宜興。」（徐秀棠 1998：130）由板頭村遺址出土的茶壺殘片，可以印證上述記載。

紅泥茶壺　板頭村遺址發掘得茶壺殘片12片，原來分屬4個...

描述：簡介:紅泥茶壺　板頭村遺址發掘得茶壺殘片12片，原來分屬4...
主題與關鍵字：學域-大分類:人類-考古、文化類型:清代漢人文化
資料識別：GlobalUniqueIdentifier:0b00000180030d09

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陶器　板頭村遺址發掘出土之醬色釉小陶皿，器壁薄，泥質細，其中完整的標本有二件，即醬色釉小陶罐與醬色釉小陶壺。

陶器　板頭村遺址發掘出土之醬色釉小陶皿，器壁薄，泥質...

描述：簡介:陶器　板頭村遺址發掘出土之醬色釉小陶皿，器壁薄，泥...
主題與關鍵字：學域-大分類:人類-考古、文化類型:清代漢人文化
資料識別：GlobalUniqueIdentifier:0b00000180030d10

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陶器　板頭村遺址出土之缸、甕、缽、缸蓋的質地類似，皆為粗質硬陶，表面一般上醬色釉。部分硬陶器皿殘件尚存有被使用的痕跡，諸如外壁留有炭灰或內壁可見白石灰痕跡，前者如同炊具被燒煮，後者則似容器盛裝石灰。其中，亦發現一件以近似壁虎之爬蟲身軀充當蓋鈕之薄硬陶蓋殘件（厚2mm）。

陶器　板頭村遺址出土之缸、甕、缽、缸蓋的質地類似，皆...

描述：簡介:陶器　板頭村遺址出土之缸、甕、缽、缸蓋的質地類似，...
主題與關鍵字：學域-大分類:人類-考古、文化類型:清代漢人文化
資料識別：GlobalUniqueIdentifier:0b00000180030d16

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陶器　板頭村遺址，發掘出燭台兩件，都接近完整。

陶器　板頭村遺址，發掘出燭台兩件，都接近完整。

描述：簡介:陶器　板頭村遺址，發掘出燭台兩件，都接近完整。
主題與關鍵字：學域-大分類:人類-考古、文化類型:清代漢人文化
資料識別：GlobalUniqueIdentifier:0b00000180030d1d

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