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於江蘇蘇州的詩人畫家，明初曾經在山東濟南任官。善畫山水，筆墨清潤，沿襲元季文人畫平淡天然的特色。（何傳馨）
本幅 115.2x46.7公分、全幅 70.8公分
元順帝至正二十年(1360)
類型:繪畫.....more
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（西元一三八八－一四六二年），浙江錢塘人。字文進，號靜庵，又號玉泉山人。曾入宮廷呈畫，以不得重用而南歸。畫風承襲南宋馬夏派與元朝李郭派，樹立明代浙派山水的風格。
蒼松翠壁，杏.....more
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一三八八－一四六二年），浙江錢塘人。字文進，號靜庵，又號玉泉山人。畫風承襲南宋馬夏派與元朝李郭派，樹立明代浙派山水的風格。畫雲泉深邃，群鹿遊憩松間。近景松林占畫面大半，中景幾乎消失，遠景高山雲煙飄渺.....more
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似睡眠，兩隻引首顧側，若守望警戒。岸旁惟見三五蘆葦，情景蕭瑟，撩人寒思。 黃居寀（西元九三三—九九三年以後），四川成都人，字伯鸞。為五代西蜀名畫家黃筌的第三子，承襲家學，善畫園竹翎毛、怪石及山水。他本.....more
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書畫錄（卷五），第三冊，頁570&*故宮書畫圖錄，第十三冊，頁119-120&*丁觀鵬，生卒年里均不詳。乾隆時以善畫，供奉於內廷，精道釋、人物。嘗師法明末丁雲鵬（1547-1628尚在）筆意，並沿襲焦.....more
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六年），安徽桐城人。相國廷玉之子，雍正間官禮部尚書，襲伯爵，并以書、畫供奉內廷。善山水、花鳥，得王穀祥、周之冕遺意。 相傳古有鐵腳道人，性喜食梅花，和雪而吞，人問其故，則答以：「吾欲寒香沁入肺腑。」本.....more
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北京，二年後返回南京。於1948年帶著妻子隨舅舅到臺灣。父親是位大學教授，閒暇時勤習書畫，尤擅書法。吳承硯的藝術生涯可謂承襲了家學傳承，他的繪畫以純熟的技法展現沉穩、精練的寫實奶O，顯示對自然深切的洞.....more
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，再於畫面右側作更細之松枝，並於其上以細筆點寫稀疏松針，其墨色略濃於松枝，以別空間之前後。松枝之上，可見兩雀依偎，狀甚甜蜜。 統觀此圖，除畫題單純外，運筆用墨亦甚簡練，細細品之，清新雅氣襲人。
印記.....more
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號天那，山東諸城人。他善潑墨攻狂草；注重創新、不切繩墨，他嘗以繪畫藝術之昌盛與進步，絕不能因襲前人，泥古不化，否則勢將使國畫只停留在歷史性的地位而無法突破。他曾提出現代繪畫的三個方向：一、發揮原始本能.....more
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潑墨攻狂草；注重創新、不切繩墨，他嘗以繪畫藝術之昌盛與進步，絕不能因襲前人，泥古不化，否則勢將使國畫只停留在歷史性的地位而無法突破。他曾提出現代繪畫的三個方向：一、發揮原始本能的自由性及奔放性的生命力.....more
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放，別號天那，山東諸城人。他善潑墨攻狂草；注重創新、不切繩墨，他嘗以繪畫藝術之昌盛與進步，絕不能因襲前人，泥古不化，否則勢將使國畫只停留在歷史性的地位而無法突破。他曾提出現代繪畫的三個方向：一、發揮原.....more
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放，別號天那，山東諸城人。他善潑墨攻狂草；注重創新、不切繩墨，他嘗以繪畫藝術之昌盛與進步，絕不能因襲前人，泥古不化，否則勢將使國畫只停留在歷史性的地位而無法突破。他曾提出現代繪畫的三個方向：一、發揮原.....more
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，別號天那，山東諸城人。他善潑墨攻狂草；注重創新、不切繩墨，他嘗以繪畫藝術之昌盛與進步，絕不能因襲前人，泥古不化，否則勢將使國畫只停留在歷史性的地位而無法突破。他曾提出現代繪畫的三個方向：一、發揮原始本.....more
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。於1948年帶著妻子隨舅舅到臺灣。父親是位大學教授，閒暇時勤習書畫，尤擅書法。吳承硯的藝術生涯可謂承襲了家學傳承，他的繪畫以純熟的技法展現沉穩、精練的寫實奶O，顯示對自然深切的洞察，於是出自他筆下的.....more
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後返回南京。於1948年帶著妻子隨舅舅到臺灣。父親是位大學教授，閒暇時勤習書畫，尤擅書法。吳承硯的藝術生涯可謂承襲了家學傳承，他的繪畫以純熟的技法展現沉穩、精練的寫實奶O，顯示對自然深切的洞察，於是出.....more
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