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文字畫「樂哉魚也」

文字畫「樂哉魚也」

:樂哉魚也 說明:此幅作品題為「樂哉魚也」,圖中以四條游魚構成,其用筆皆以金石筆法來表現。中間最大的魚以粗獷豪邁的筆法、略帶顫動的筆調來描繪,頭部黑墨濕潤,使其與其他三條魚的「白」產生對比效果,視上使.....more

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淡水河月色

淡水河月色

為視的效果呈現。 03010235 .....more

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高速公路橋架構

高速公路橋架構

的形式,描寫高速公路橋墩的架構美,將沉重的建築結構,運用簡單內斂、靈活的線條自由地穿梭於畫面之中,體現無盡的陽剛之美,畫面緊密具節奏感,表現出統一而強烈的視張力之美。 03010232 .....more

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無題

無題

系畢業,1978年取得日本多摩美術大學碩士學位,之後陸續參與美國、法國、瑞士等地的藝術家交流計畫,豐富的學習吸納及生活經驗開展其寬廣的視向度。近三十年的創作歷程中,賴純純從繪畫、雕塑到公共藝術,不斷.....more

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笨鳥

笨鳥

切的感,內斂中蘊含悸動的能量。畫面中間用比較鮮豔、亮眼的色彩堆疊,以白、黃與赤紅色暖色調呈現溫馨、陽光與生命力。鳥兒飛翔跳躍著,是此幅繪畫的精神所在,帶動整體的動感與方向,清幽寧靜裡加強活潑的.....more

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船

間,以暖色調為主 ,白色的色塊與黑色的線條穿梭於畫面當中,看似平靜的畫面裡,有著靈活對比色彩交錯呼應,使得光線與色彩形成交流,中間靜態的船與背景間產生交織重疊的錯,更是畫面動感所在.....more

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紅與綠相遇以後的逃離

紅與綠相遇以後的逃離

。整幅作品運用對比的紅色與綠色相互呼應交錯和色面的大小的配置,自然地呈現出律動的視感,也反映了創作者的心境。 03010410 .....more

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1950 披頭巾之少女

1950 披頭巾之少女

:1950 內容地點:台北 說明:基本上採寫實之風格,然受一九四九年起對塊面分明之厚重造型之影響,而呈較厚重的感,尤以衣裳之折紋為著。少女臉部受光極少,僅在額頭、臉頰和鼻端、人中略見受光,然在陰影籠.....more

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1969 下午三時

1969 下午三時

:1969 說明:以圓弧、圓圈和圓的片段所組成的抽象作品,所欲表達者為不可捉摸的時間,題材的選擇和以圓為主的造型語彙均顯出奧斐斯主義的影響,此流派慣以圓的造形來補捉時間和聲音等不具體的感,圓形造形間又經常.....more

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1971 汽球公公

1971 汽球公公

期:1971 內容地點:台北 說明:在融合具象和抽象造形的過程中,有些題材較為適合,而畫家亦較適意。在表現販賣汽球的老者時,李氏未刻意扭曲變形,而以近於寫實的手法繪出,僅汗衫之細節略加簡化,使身軀之.....more

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1974 元宵夜

1974 元宵夜

創作日期:1974 內容地點:台北 說明:以此時樸拙的人物造形緊挨在一起,並雜以動物形的燈籠,構圖緊湊但不壅塞。此畫以上下交疊、明暗變化和描繪的經粗表現了較大的三度空間感,顯示畫家在造形和空間的處.....more

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1974 蟬聲

1974 蟬聲

期:1974 內容地點:台北 說明:比<樹林>更具表象風格的作品,但亦以樹幹所形成之線條縱貫畫面,呈線幾何排列之旨趣。單以此直線論之,其粗細之不等和間距的變化已足以在視心理上造成深度感,更何況以之為.....more

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1976 室內

1976 室內

中之牛出現在室內固然已突兀,造形又隱約呈現方塊,與人體之比例又呈小些,因而表現了超現實意味的幽默。前景人物刻意拉長,但此未見於其餘兩女,故在風格表現上略有衝突,人體細微的明暗變化與地毯花紋的大塊成章.....more

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明人書畫扇(卯) 冊 明陳淳玉蕊衝寒

明人書畫扇(卯) 冊 明陳淳玉...

明之門,中年以後畫風轉變,以寫意花卉及米家山水著稱。   本幅為「明人書畫扇卯」冊第七開,設色畫紅梅一枝,用沒骨法,筆意極稱活潑、妍雅,所惜顏料日久褪色,故稍淡,然無損於梅枝高潔之清氣也.....more

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清高宗御臨蘇軾帖 軸

清高宗御臨蘇軾帖 軸

國立故宮博物院 石渠寶笈三編(延春閣),第三冊,頁1335&*故宮書畫錄(卷二),第一冊,頁23&*故宮歷代法書全集,第三十冊,頁97、118&*清高宗姓名為愛新羅弘曆,清朝入關後第四代皇帝。滿族.....more

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