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符合的藏品
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品，為其書畫風格奠定豐厚基礎。(董其昌紀遊畫冊 第五開左幅 20110609)&*The left painting of the fifth folio (“Layered Hills.....more
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俗題材對廖修平影響深刻，為之後的版畫創作奠下深厚的基礎。
A0148
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- 17/109
淋漓、意念澄澈，水墨、膠彩皆有所長。他強調寫生是作畫的基礎，寫生的目的不在於工整寫實，而應寫其生態、生命，得其神韻。
C0001
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- 18/109
林風景，畫家巧妙的將白色顏料，左右交叉在草叢處、山巒起伏間，暗示水氣的流動，也把台灣溫暖潮溼的特色表達出來；色彩輕緩有度，主客分明，從作品中可以看出李澤藩操控自如的水彩功力，與深厚的寫生基礎。 他以鍾.....more
- 19/109
元，又字景希，學者稱西山先生，福建浦城人，慶元五年（一二○○年）登進士第，曾任南宋泉州知府，理宗時官至參知政事（副宰相），以儒、道、釋合一為理學思想。畫者於刻劃人物形貌的基礎上，以形寫神，呈現人物的內.....more
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」的傳統，都是以真山真水為依據，有著切實的寫生基礎。但是他的「寫生」不是對景的臨摹，而是憑自己的記憶，參入真實的體驗感受，經過沉澱，再造一種全新的藝術境界。
主要品名：山水(扇面)
裝潢式樣：扇面
說.....more
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西三原の人、若い頃に同盟会に加入し、民国20年（1931）から30数年もの長きに渡って監察院に席を置いた。生涯を通して優れた功績を残し、書法で名を知られた。その書法は、若い頃は魏碑を基礎としていたが.....more
- 22/109
-like vigor. &*這兩幅畫軸各繪九尊羅漢與二侍者，形成一組十八羅漢對幅。十八羅漢的名稱不見於經典記載，是在十六羅漢信仰的基礎上發展而來的。畫中的十八尊羅漢手中分持經卷、麈扇、念珠、蓮花、香爐等.....more
- 23/109
the composition with life-like vigor.&*這兩幅畫軸各繪九尊羅漢與二侍者，形成一組十八羅漢對幅。十八羅漢的名稱不見於經典記載，是在十六羅漢信仰的基礎上發展而來的.....more
- 24/109
五十四年，中康熙九年進士，歷官至少司農。他的山水畫得自祖傳，學的仍是元代黃公望，但却能別開生面，以明末董其昌的理論和技法為基礎，演繹成ㄧ種乾筆皴擦、淡墨焦墨交互為用層層加深的畫法，這種以「面」取代「線.....more
- 25/109
書畫學博士，官至禮部員外郎。書以二王、顏真卿為基礎，用筆俊邁豪放。此帖款「米黻」，是送給即將前往江西地區任官友人的詩作，又稱三吳帖。米芾稱讚他為三吳（古代蘇州、湖州、吳江一帶通稱）大丈夫，具恢弘氣度和.....more
- 26/109
啼哭哀戚的情景狀態，以顯其遭逢大喪。畫者以墨線為基礎表現人物的神態、輪廓、明暗與思想精神，筆墨線條的疏密變化呈現出衣服的流動感與樸野風格。
印記/類別：款識 | 鈐印
印記/書體：行書｜篆書
印記/刻.....more
- 27/109
的自由性及奔放性的生命力；二、反對合理主義，而用不合理的題材礎b不調和的畫面上，以表達內在的心理反應及需求；三、注重粗豪型的風格，多用強烈的色彩表現動力感。並以此提醒青年畫家，避免其錯走冤枉路。劉氏於.....more
- 28/109
；二、反對合理主義，而用不合理的題材礎b不調和的畫面上，以表達內在的心理反應及需求；三、注重粗豪型的風格，多用強烈的色彩表現動力感。並以此提醒青年畫家，避免其錯走冤枉路。劉氏於1957年開始，其作品先.....more
- 29/109
始本能的自由性及奔放性的生命力；二、反對合理主義，而用不合理的題材礎b不調和的畫面上，以表達內在的心理反應及需求；三、注重粗豪型的風格，多用強烈的色彩表現動力感。並以此提醒青年畫家，避免其錯走冤枉路.....more
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