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草書 清 鄭板橋 詠竹
比的視覺效應，尤其是字與字均有交集之處，其位置也各有變動。末句「免撩蜂與蝶」重拙筆調，不無具有強調內心與個性的作用。(黃志煌賞析說明) DingQi_C-tian_60_10 .....more
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隸書 南朝梁 沈炯 詠老馬詩
，獨闢蹊徑。明朝傅山「四寧四毋」云：「 寧拙毋巧，寧醜毋媚，寧支離毋輕滑，寧直率毋安排。」此種美感的體現，由天鶴先生的書法作品時時可見。(黃志煌賞析說明) DingQi_C-tian_60_09 .....more
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隸書(淡墨) 鄭燮 道情其五
〈書論〉)，揉合篆隸。章法上，「不主故常」(董其昌語)，大膽摻入行草濃淡乾濕成族群化的律動，也有異於鄭板橋，另一類「亂石鋪街」的美感。(黃志煌賞析說明) DingQi_C-tian_60_23 .....more
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楷書 唐太宗 臨池竹
表現，否則不過是形骸俗書而已。」本幅作品雖非臨摹之作，卻應屬於自運，顯示他已經將褚體寫法咀嚼消化，了然於心，形諸筆端，完全真正實踐他自己的理論說法。(黃志煌賞析說明) DingQi_C-tian_60.....more
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草書 南宋 戴復古詠夏日
左上往右下推進展延之態，衡之其與周匝各字間，舉凡筆畫輕重、虛實、濃淡、疏密之互動相應，無不呈見諧洽勻稱之美，而布白行氣運用變化之功力著見無遺矣。（盧瑩通賞析說明） DingQi_C-tian_A14.....more
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隸書 南宋 戴復古 詠夏日
成的造形，置入作品之中而顯得典雅；「樹」字則以籒文演變而成的隸書結構，亦有同工異曲的美感。（蘇友泉賞析說明） DingQi_C-tian_A14_3 .....more
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行書 南宋 戴復古詠夏日
去。墨色深淺潤渴間錯，亦猶翰羽斑斕；飛白空明，又若纖毫透風，細緻儇巧，別具韻味也。（盧瑩通賞析說明） DingQi_C-tian_A14_1 .....more
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