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明人畫扇 冊 明詹景鳳草書

明人畫扇 冊 明詹景鳳草書

,行間疏密自然,沒有壅塞侷促的感。詹氏草書在明代已有聲譽,論者以為「可與祝京兆狎主當代」,(註4)然而詹氏本人卻未嘗以此自許。 此幅扇面書法為「君卿」而作,其事由來尚待考訂。明人以君卿為號者不止一人.....more

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元王蒙具區林屋 軸

元王蒙具區林屋 軸

。王蒙用牛毛皴皴擦山石,長披麻皴畫樹幹,又雜以繁密的苔點,筆法變化多端,細膩豐富。墨色層層點染,濃淡分明,同時又用了赭石、藤黃、朱砂和朱標點染,使得全作秋意滿幅。(李玉珉) 本幅 68......more

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唐刁光胤寫生花卉 冊 桃花雙蝶磐石帶草

唐刁光胤寫生花卉 冊 桃花雙蝶...

地很多知名的畫家,都曾經跟隨他學習。 本幅選自「刁光胤寫生花卉」冊。畫雙蝴用粗筆點染,配景桃花與坡石細草,則描繪精謹、著色鮮艷,左下角更以泥金簽名,感分外搶眼。雖然沿襲了唐畫的古樸與厚重,但推測應該.....more

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清黃慎王旼序榮集繪 冊 白梅茶花

清黃慎王旼序榮集繪 冊 白梅茶...

砂,白粉加藤黃點心。梅以白粉為主,上染淡綠,萼點綠。葉以綠加墨,斡以墨加赭石,倍沈厚。比之其向見極具個性之筆,揮灑到不識的地步,此含蓄許多,但枝幹仍顯其本色,豪放不羈,有老辣之意。花似實物,葉與幹已.....more

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元王蒙具區林屋 軸

元王蒙具區林屋 軸

。王蒙用牛毛皴皴擦山石,長披麻皴畫樹幹,又雜以繁密的苔點,筆法變化多端,細膩豐富。墨色層層點染,濃淡分明,同時又用了赭石、藤黃、朱砂和朱標點染,使得全作秋意滿幅。(李玉珉) 本幅 68......more

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唐刁光胤寫生花卉 冊 桃花雙蝶磐石帶草

唐刁光胤寫生花卉 冊 桃花雙蝶...

地很多知名的畫家,都曾經跟隨他學習。 本幅選自「刁光胤寫生花卉」冊。畫雙蝴用粗筆點染,配景桃花與坡石細草,則描繪精謹、著色鮮艷,左下角更以泥金簽名,感分外搶眼。雖然沿襲了唐畫的古樸與厚重,但推測應該.....more

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宋錢選桃枝松鼠 卷

宋錢選桃枝松鼠 卷

搖曳充實的左半畫面,取得視上的平衡。松鼠造型樸拙,通身以細勁的筆墨,筆筆絲出,並加以暈染,皮毛的豐茸質感,表露無遺。而濃墨點畫出的腳爪和眼珠,更強調了松鼠專注的神態及動勢。通幅佈局簡約,清麗雅緻,其.....more

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宋郭熙早春圖 軸

宋郭熙早春圖 軸

,隔著雲霧,兩座山峰在遠景突起,居中矗立,下臨深淵,深山中有宏偉的殿堂樓閣。左側平坡委迤,令人得既深且遠。作者以粗闊扭曲的線條,描繪山石輪廓,再用乾溼濃淡不同的墨色,層層皴擦出岩石表面的紋理,因為形狀.....more

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元顧安平安磐石 軸

元顧安平安磐石 軸

以淡墨畫風葉數梢,以襯托出迷濛的霧氣。作者雖主要在描繪風的態勢和動向,並非完全的對景寫真,卻傳神的表現出了山雨方酣、勁風剽疾時的感。畫中竹葉均向同一方向翻轉,使用相同的筆法,與元初的李衎(1245.....more

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元倪瓚容膝齋圖 軸

元倪瓚容膝齋圖 軸

較多,中鋒多於側筆,近坡皴多染少,皴筆亦特清勁。&*Ni Tsan (tzu Yüan-chen, hao Yün-lin, Yü-weng) was a native.....more

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元曹知白雙松圖 軸

元曹知白雙松圖 軸

出。遠水但以淺墨畫無數橫線,直??Z層灘,成無盡景,真善於經營者也。論筆論墨,亦臻上乘。成於天曆二年(一三二九),為先生五十七歲作。&*Ts'ao Chih-po was a native.....more

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元曹知白群峰雪霽 軸

元曹知白群峰雪霽 軸

。山脊上枯樹寒林挺立,江面空闊,舟船行旅都已絕跡 ,呈現出荒寒靜寂的感,筆墨則有著疏朗淡雅的韻味。據幅上黃公望的題識,曹氏作此畫時七十九歲,而黃氏年已八十二歲。&Ts'ao.....more

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五代南唐董源洞天山堂 軸

五代南唐董源洞天山堂 軸

,江南鍾陵人。事南唐為北苑副使。善畫山水,多寫江南真山,不為奇峭之筆。此畫由王鐸鑒定為董源。其景雲壑幽深,曲澗迤邐,真深山大澤,有陰寒逼人之勢。米襄陽稱述董畫,謂其峰巒出沒,雲霧顯晦,不裝巧趣,皆得.....more

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宋人枇杷猿戲圖 軸

宋人枇杷猿戲圖 軸

枝幹上下各一段,並未相接,觀賞時卻有著相連的感,這種畫外之意,正是作者別出心裁的安排。而其沈著的用色、勁健的用筆則將樹幹的扭曲斑剝、樹葉的轉折、石頭的堅硬和猿身黝黑的絨毛表現得栩栩如生,像可以觸摸一.....more

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明文徵明寒林鍾馗 軸

明文徵明寒林鍾馗 軸

爽,凸顯出文人畫家不同於尋常作手的特質。畫中人物用筆極細,樹木則隨意揮灑,並以淡墨在寒林中烘染霧氣,再與凍泉兩相呼應,益嚴冬肅殺,寒氣逼人,確係文徵明人物畫中的精品。(註3)(劉芳如)註1:參見林春.....more

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