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主要品名:書齋

主要品名:書齋

此後畫家多為古人嚇倒 而開始承遂變成一代不如一代之惡果 當代青年畫家應當醒悟矣 癸丑年秋暮 晨起無事 乃寫此遣懷 天那 劉伯鑾 | 十日一山五日一石 | 詩顛酒狂 | 畫癖 裝潢式樣:鏡片.....more

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主要品名:花卉

主要品名:花卉

。幼承庭訓,對書法、繪畫、金石篆刻多所涉略。書法上,他師承王鐸,精通篆、隸、楷、行、草五種字體,以行草書尤具特色。其金石篆刻先從家學,再游於上海鄧糞翁散木先生門下,承師門風格,繼而自造其境,不落俗套.....more

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主要品名:五代服裝

主要品名:五代服裝

,則皆以淡赭出之。五代時期服裝大抵沿唐代式樣,婦女亦以長裙、短衣,輔搭披肩,高髻之造型為主,唯其上衣較為保守,前胸未如唐人一般半露。 印記/類別:無 印記/書體:無 印記/刻作:無 印記/內文:無 保.....more

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明陳汝言百丈泉 軸

明陳汝言百丈泉 軸

於江蘇蘇州的詩人畫家,明初曾經在山東濟南任官。善畫山水,筆墨清潤,沿元季文人畫平淡天然的特色。(何傳馨) 本幅 115.2x46.7公分、全幅 70.8公分 元順帝至正二十年(1360) 類型:繪畫.....more

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明戴進長松五鹿 軸

明戴進長松五鹿 軸

一三八八-一四六二年),浙江錢塘人。字文進,號靜庵,又號玉泉山人。畫風承南宋馬夏派與元朝李郭派,樹立明代浙派山水的風格。畫雲泉深邃,群鹿遊憩松間。近景松林占畫面大半,中景幾乎消失,遠景高山雲煙飄渺.....more

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宋黃居寀蘆雁 軸

宋黃居寀蘆雁 軸

似睡眠,兩隻引首顧側,若守望警戒。岸旁惟見三五蘆葦,情景蕭瑟,撩人寒思。 黃居寀(西元九三三—九九三年以後),四川成都人,字伯鸞。為五代西蜀名畫家黃筌的第三子,承家學,善畫園竹翎毛、怪石及山水。他本.....more

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清丁觀鵬摹宋人漁樂圖 軸

清丁觀鵬摹宋人漁樂圖 軸

書畫錄(卷五),第三冊,頁570&*故宮書畫圖錄,第十三冊,頁119-120&*丁觀鵬,生卒年里均不詳。乾隆時以善畫,供奉於內廷,精道釋、人物。嘗師法明末丁雲鵬(1547-1628尚在)筆意,並沿焦.....more

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清張若靄畫雪景人物事蹟 軸

清張若靄畫雪景人物事蹟 軸

六年),安徽桐城人。相國廷玉之子,雍正間官禮部尚書,伯爵,并以書、畫供奉內廷。善山水、花鳥,得王穀祥、周之冕遺意。 相傳古有鐵腳道人,性喜食梅花,和雪而吞,人問其故,則答以:「吾欲寒香沁入肺腑。」本.....more

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主要品名:馬

主要品名:馬

北京,二年後返回南京。於1948年帶著妻子隨舅舅到臺灣。父親是位大學教授,閒暇時勤習書畫,尤擅書法。吳承硯的藝術生涯可謂承了家學傳承,他的繪畫以純熟的技法展現沉穩、精練的寫實奶O,顯示對自然深切的洞.....more

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主要品名:雙雀

主要品名:雙雀

,再於畫面右側作更細之松枝,並於其上以細筆點寫稀疏松針,其墨色略濃於松枝,以別空間之前後。松枝之上,可見兩雀依偎,狀甚甜蜜。 統觀此圖,除畫題單純外,運筆用墨亦甚簡練,細細品之,清新雅氣人。 印記.....more

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主要品名:水鴨

主要品名:水鴨

號天那,山東諸城人。他善潑墨攻狂草;注重創新、不切繩墨,他嘗以繪畫藝術之昌盛與進步,絕不能因前人,泥古不化,否則勢將使國畫只停留在歷史性的地位而無法突破。他曾提出現代繪畫的三個方向:一、發揮原始本能.....more

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主要品名:殘荷

主要品名:殘荷

潑墨攻狂草;注重創新、不切繩墨,他嘗以繪畫藝術之昌盛與進步,絕不能因前人,泥古不化,否則勢將使國畫只停留在歷史性的地位而無法突破。他曾提出現代繪畫的三個方向:一、發揮原始本能的自由性及奔放性的生命力.....more

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主要品名:孤

主要品名:孤

放,別號天那,山東諸城人。他善潑墨攻狂草;注重創新、不切繩墨,他嘗以繪畫藝術之昌盛與進步,絕不能因前人,泥古不化,否則勢將使國畫只停留在歷史性的地位而無法突破。他曾提出現代繪畫的三個方向:一、發揮原.....more

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主要品名:修女

主要品名:修女

放,別號天那,山東諸城人。他善潑墨攻狂草;注重創新、不切繩墨,他嘗以繪畫藝術之昌盛與進步,絕不能因前人,泥古不化,否則勢將使國畫只停留在歷史性的地位而無法突破。他曾提出現代繪畫的三個方向:一、發揮原.....more

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主要品名:梅花

主要品名:梅花

,別號天那,山東諸城人。他善潑墨攻狂草;注重創新、不切繩墨,他嘗以繪畫藝術之昌盛與進步,絕不能因前人,泥古不化,否則勢將使國畫只停留在歷史性的地位而無法突破。他曾提出現代繪畫的三個方向:一、發揮原始本.....more

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