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符合的藏品

主要品名:水鴨

主要品名:水鴨

號天那,山東諸城人。他善潑墨攻狂草;注重創新、不切墨,他嘗以繪畫藝術之昌盛與進步,絕不能因襲前人,泥古不化,否則勢將使國畫只停留在歷史性的地位而無法突破。他曾提出現代繪畫的三個方向:一、發揮原始本能.....more

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主要品名:殘荷

主要品名:殘荷

潑墨攻狂草;注重創新、不切墨,他嘗以繪畫藝術之昌盛與進步,絕不能因襲前人,泥古不化,否則勢將使國畫只停留在歷史性的地位而無法突破。他曾提出現代繪畫的三個方向:一、發揮原始本能的自由性及奔放性的生命力.....more

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主要品名:孤

主要品名:孤

放,別號天那,山東諸城人。他善潑墨攻狂草;注重創新、不切墨,他嘗以繪畫藝術之昌盛與進步,絕不能因襲前人,泥古不化,否則勢將使國畫只停留在歷史性的地位而無法突破。他曾提出現代繪畫的三個方向:一、發揮原.....more

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主要品名:修女

主要品名:修女

放,別號天那,山東諸城人。他善潑墨攻狂草;注重創新、不切墨,他嘗以繪畫藝術之昌盛與進步,絕不能因襲前人,泥古不化,否則勢將使國畫只停留在歷史性的地位而無法突破。他曾提出現代繪畫的三個方向:一、發揮原.....more

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主要品名:梅花

主要品名:梅花

,別號天那,山東諸城人。他善潑墨攻狂草;注重創新、不切墨,他嘗以繪畫藝術之昌盛與進步,絕不能因襲前人,泥古不化,否則勢將使國畫只停留在歷史性的地位而無法突破。他曾提出現代繪畫的三個方向:一、發揮原始本.....more

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主要品名:品泉圖

主要品名:品泉圖

:品泉圖 裝潢式樣:立軸 說明:此幅畫前景描寫二株蒼松高高聳立,錯落有致,枝幹挺拔,松針繁密,描寫細緻,筆墨融合,岩石峭立,二位高士坐於平台之上,顯出悠然自在的寧靜淡泊的心境,一童子一手扶松,一手持正.....more

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主要品名:吊橋

主要品名:吊橋

由遠而近,形成深遠的空間效果。吊橋則是以粗麻和木板建造而成,橋上只有一人其身上擔著兩籮滿滿的東西朝吊橋的另一頭走去,顯得寧靜沉寂。橋下有一條寬闊的河流流過,作者以淡墨染之,讓其逐漸消失在天邊,河的岸.....more

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清謝遂職貢圖(一) 卷

清謝遂職貢圖(一) 卷

,頁279-284 &*故宮書畫圖錄,第二十一冊,頁133-174 &*宋人史祖著《學齋佔畢》引李公麟語云:「梁元帝時,蕭繹鎮荊時作貢職圖,狀其形,而識其土俗,首虜而後蜑,凡三十餘國。」貢職圖即職貢.....more

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明人畫準提菩薩 軸

明人畫準提菩薩 軸

趺坐。這尊菩薩紺髮披肩,頂戴五葉寶冠。三目十八臂,每隻手或作手印,或持各種器物,如寶劍、念珠、斧鉞、金剛杵、如意寶幢、蓮花、淨瓶、索、寶輪、法螺、佛經等。上方的祥雲上,站著兩位淨居天手捧供品。在蓮台.....more

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清謝遂職貢圖(四) 卷

清謝遂職貢圖(四) 卷

石渠寶笈三編(避暑山莊),第九冊,頁4501-4502&*故宮書畫錄(卷四),第二冊,頁279-284&*故宮書畫圖錄,第二十一冊,頁133-174 &*宋人史祖著《學齋佔畢》引李公麟語云:「梁元帝.....more

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清郎世寧畫白鷹 軸

清郎世寧畫白鷹 軸

喀爾喀多羅貝勒所進貢的白鷹,而由郎世寧描繪所成。白鷹以黃絹繫在鷹架之上,頭略側轉,姿態十分具有寫生意味。在此類畫鷹與鷹架的圖繪作品中,本件具有乾隆三十年的御題,可以說是郎世寧最晚年的作品之一。鷹架的.....more

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清謝遂職貢圖(二) 卷

清謝遂職貢圖(二) 卷

(卷四),第二冊,頁279-284&*故宮書畫圖錄,第二十一冊,頁133-174 &*宋人史祖著《學齋佔畢》引李公麟語云:「梁元帝時,蕭繹鎮荊時作貢職圖,狀其形,而識其土俗,首虜而後蜑,凡三十餘國.....more

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宋郭忠恕雪霽江行圖 軸

宋郭忠恕雪霽江行圖 軸

則是第一位被提到的大師。此幅左側宋徽宗書風的題識,即指郭忠恕為作者。 畫中以兩艘大船為主,桅杆上有兩道向畫外的牽,卻不見牽夫,推測畫幅曾受裁切。由桅杆及舵樓之細節表現精準來看,畫家確為明瞭船舶結構的.....more

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主要品名:仿蘇焯端陽嬰戲圖

主要品名:仿蘇焯端陽嬰戲圖

和社區大學。 主要品名:仿蘇焯端陽嬰戲圖 裝潢式樣:立軸 說明:此圖為作者仿學宋蘇焯的【端陽嬰戲圖】,此圖描寫端午節時的惡作劇,三個粉粧玉琢的胖娃娃中﹐穿紅色肚兜的孩子左手拿著石榴,右手用繫著蟾蜍.....more

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主要品名:晚牧

主要品名:晚牧

新聞局國際傳播獎章。 主要品名:晚牧 裝潢式樣:立軸 說明:此畫作者以一牧童騎坐牛背渡水為題。其寫此圖,先以濃淡有致之筆墨細寫牛首,而後以重墨繪其背脊、淡墨寫其身;牛背之上,一牧童左手牽,右手輕揚.....more

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