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五言對句-人生信多故世事豈惟一
作品除了篆隸主文之外，天鶴先生的行書釋文為二行，其布局隨字的筆劃多寡而高低錯落，任其自然。 （蘇友泉賞析說明） DingQi_C-tian_06_07 .....more
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四聯屏之三 隸書 文徵明 題養逸...
的興味。吳氏篆法謹嚴、筆致挺秀；陳丁奇此作較多厚重拙笨的方筆，飛白筆畫、濃淡墨色錯縱變化，個人特色強烈。(麥青龠賞析說明) DingQi_C-tian_07_06_03 .....more
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隸書 南朝梁 沈炯 詠老馬詩
，獨闢蹊徑。明朝傅山「四寧四毋」云：「 寧拙毋巧，寧醜毋媚，寧支離毋輕滑，寧直率毋安排。」此種美感的體現，由天鶴先生的書法作品時時可見。(黃志煌賞析說明) DingQi_C-tian_60_09 .....more
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隸書(淡墨) 鄭燮 道情其五
〈書論〉)，揉合篆隸。章法上，「不主故常」(董其昌語)，大膽摻入行草濃淡乾濕成族群化的律動，也有異於鄭板橋，另一類「亂石鋪街」的美感。(黃志煌賞析說明) DingQi_C-tian_60_23 .....more
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隸書 南宋 戴復古 詠夏日
成的造形，置入作品之中而顯得典雅；「樹」字則以籒文演變而成的隸書結構，亦有同工異曲的美感。（蘇友泉賞析說明） DingQi_C-tian_A14_3 .....more
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隸書 蘇東坡詩 七言絕
，貌似粗頭亂服的外形，自有一股鮮活的意趣，汩汩流出，形成奇崛挺拔的風致，使作品和筆、墨、紙緊密交融。(蕭漢榮賞析說明) DingQi_C-tian_F15 .....more
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隸書 晉 傅玄 三光篇-三光垂象表...
厚的線質和靈活的筆致兩種特質是相對立而難互容。透過作者在章法和結體的巧妙安排，也能融合渾樸凝重及靈姿飛動於同一件作品中。 (蕭漢榮賞析說明) DingQi_C-tian_F19 .....more
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