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草書尋春

筆調乾澀模糊不清，正可具體發明「不見春」、「嶺頭雲」的詩意。落款「天鶴書」與主文並未留空白區隔，僅字形略小，應是避免分散主文風采之故。(黃志煌賞析說明) DingQi_C-tian_60_12 .....more

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草書清鄭板橋詠竹

比的視覺效應，尤其是字與字均有交集之處，其位置也各有變動。末句「免撩蜂與蝶」重拙筆調，不無具有強調內心與個性的作用。(黃志煌賞析說明) DingQi_C-tian_60_10 .....more

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草書王翰涼州詞

。（莊千慧賞析說明） DingQi_C-tian_60_15 .....more

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草書閒適

身參證、領悟到的禪理、禪機與禪趣，並終生忘機、獨樂於其中! (麥青龠賞析說明) DingQi_C-tian_60_33 .....more

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草書南宋戴復古詠夏日

左上往右下推進展延之態，衡之其與周匝各字間，舉凡筆畫輕重、虛實、濃淡、疏密之互動相應，無不呈見諧洽勻稱之美，而布白行氣運用變化之功力著見無遺矣。（盧瑩通賞析說明） DingQi_C-tian_A14.....more

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錢起詠戲鷗

，通幅呈現一湧動飛揚之畫面。四圍茫茫中數片飛影，投向蘆花深處，鼓風翻湧之主題「戲鷗」意象分明如在目前也。（盧瑩通賞析說明） DingQi_C-tian_A13 .....more

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草書七言絕龍舟競渡

中間，有穩住整個畫面重心的作用。總之，整體畫面中，上下左右的關係，虛實相間，筆意顯得流動自然，搖曳多姿。(陳章錫賞析說明) DingQi_C-tian_F06 .....more

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草書呂佛庭先生詩

美學原則表現，「一」字左輕右重而微彎，形成令人玩味的姿態。(陳章錫賞析說明) DingQi_C-tian_F07 .....more

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草書五言絕偶感自詠-試筆消長...

塊，平淡中亦能展現其化境。(蕭漢榮賞析說明) DingQi_C-tian_F23 .....more

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草書歐陽修詩畫眉鳥-百囀千聲...

又啟新醇酒」，這種精神真是啟迪吾人良多。(蕭漢榮賞析說明) DingQi_C-tian_F31 .....more

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七言絕玉山霽雪

到玉山主峰的。隆冬的飄雪，到了夏天還未全部融化，春風未能解凍的原因，詩人認為是上天要特別留下白雪在山脊上，讓人們有個美麗的圖畫來觀賞的。(盧廷清賞析) DingQi_C-tian_P06 .....more

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端日和風七言對句

_C-tian_P22 .....more

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草書松鶴

起筆，不與上一字相連，其中壽與佳都是重新沾墨再寫。(盧廷清賞析) DingQi_C-tian_P33_2 .....more

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四季風(其四)-冬風

樣筆觸表現的作品。台灣書法進入二十世紀九O年代以後，不少中青輩書家受到當代藝術的衝擊，紛紛在造形、筆墨趣味中尋找創新的可能性，其實天鶴先生早在三十年前已有所發揮。(蔡明讚賞析) DingQi_C.....more

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四季風(其三)-秋風

墨上自然了然於胸，不過日本漢字派書家大都用濃墨，凸顯層次時主要運用「飛白法」，較少以淡墨書寫，因此天鶴先生的淡墨書法，可算是他個人書法表現中的一項特色。(蔡明讚賞析) DingQi_C-tian.....more

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