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草書 清 鄭板橋 詠竹
比的視覺效應，尤其是字與字均有交集之處，其位置也各有變動。末句「免撩蜂與蝶」重拙筆調，不無具有強調內心與個性的作用。(黃志煌賞析說明) DingQi_C-tian_60_10 .....more
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草書 南宋 戴復古詠夏日
左上往右下推進展延之態，衡之其與周匝各字間，舉凡筆畫輕重、虛實、濃淡、疏密之互動相應，無不呈見諧洽勻稱之美，而布白行氣運用變化之功力著見無遺矣。（盧瑩通賞析說明） DingQi_C-tian_A14.....more
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草書 七言絕 龍舟競渡
中間，有穩住整個畫面重心的作用。總之，整體畫面中，上下左右的關係，虛實相間，筆意顯得流動自然，搖曳多姿。(陳章錫賞析說明) DingQi_C-tian_F06 .....more
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四季風(其四)-冬風
樣筆觸表現的作品。台灣書法進入二十世紀九O年代以後，不少中青輩書家受到當代藝術的衝擊，紛紛在造形、筆墨趣味中尋找創新的可能性，其實天鶴先生早在三十年前已有所發揮。(蔡明讚賞析) DingQi_C.....more
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四季風(其三)-秋風
墨上自然了然於胸，不過日本漢字派書家大都用濃墨，凸顯層次時主要運用「飛白法」，較少以淡墨書寫，因此天鶴先生的淡墨書法，可算是他個人書法表現中的一項特色。(蔡明讚賞析) DingQi_C-tian.....more
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