題名:李漁小說戲曲研究
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- 資料類型：
- 來源資料庫:學位論文
- 著作者：
- 創作者名稱:林雅鈴
- 主題與關鍵字：
- 主要分類:民間文學傳說
- 中文關鍵詞:臺灣
- 中文關鍵詞:民間傳說
- 中文關鍵詞:李漁
- 中文關鍵詞:戲曲
- 中文關鍵詞:話本小說
- 中文關鍵詞:敘事性
- 外文關鍵詞:Taiwan
- 描述：
- 頁碼:416
- 中文摘要:李漁是清初知名的劇作家、劇論家、小說家，也同時是一個出版商，他曾將自己多篇小說改編成戲曲。同為敘事文學的小說、戲曲原本就經常被相互改寫，但李漁改編自己的小說為戲曲是否受到其戲劇敘事理論的影響？又或者有商業上的考量？再者不同文體，其中的差異性，在改編的過程中，又要如何轉化？其小說、戲曲之間如何相互影響？本論文第二章即透過對李漁生平的爬梳，瞭解其身兼士商身份的社會地位為何？以及對其創作及劇論的影響。李漁在劇論中強調結構第一，所以「敘事性」、「情節趣味」是李漁理論與創作的根本重點，他認為如果故事只以人物為主，則事隨人走，容易造成故事劇情零零散散，不能集中，所以除了人物之外，還需以關鍵事件為主，使人和事都圍繞著事件，則故事就不會成為斷線之珠，所以事件才是完整故事的根本核心。第三章是李漁小說作品分析。李漁的小說也是以故事情節為主，人物是為情節而設。第四、五、六章則是對戲曲作品的分析。傳統戲曲以抒情寫意為主，以唱曲為主，但李漁戲曲卻以敘事為主，他作品中的賓白份量超越前人，而且唱曲並非人物內心情感衝突的抒發，是為人物、劇情而寫，是戲中之曲，可見李漁重視的是作品的故事性、戲劇性。透過對李漁小說與戲曲的分析之後，第七章的重點乃在關照二者之間的關係。其小說、戲曲在創作態度的影響下，二者之間有許多共同點，但二者畢竟是不同文體，所以小說戲曲都能各自保有文體特性，但又有相同的創作基調。第八章則是小說、戲曲的定位，另外也將其戲曲作品與蘇州派做一比較，以見李漁戲曲的獨特性。
- 出版者：
- 主要出版者:東海大學中國文學系
- 出版地:臺中市
- 日期：
- 出版日期:2005
- 語言：
- 語文:中文
- 關聯：
- 全文電子檔:http://etds.ncl.edu.tw/theabs/service/say.jsp?FT=Y&id=093THU00045011
- 管理權：
- 典藏單位:國家圖書館
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