蔡肇祺先生詩 古梅 五言絕(四聯屏之一)
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- 資料識別：
- DingQi_C-tian_04_03
- 資料類型：
- 型式:文字
- 作品分類:書法創作
- 著作者：
- 陳丁奇
- 主題與關鍵字：
- 書體:草書
- 描述：
- 釋文:古梅戲雪霜，芳烈品朝陽，天地自移變，滄桑心底藏。 蔡肇祺先生詩 古梅 陳丁奇
- 作品賞析:此作以四條屏形式呈現，顯得極具氣勢，書寫時大筆揮灑，痛快淋漓，用淡墨且時出飛白，令人想起古書論裡「雲鵠游天，群鴻戲海」的審美用語，對照作品中多飛白的字如霜、變、滄、桑等，果似鵠鳥游翔天際；而墨濃的字如朝、陽、天、地、心等，則宛如大鴻鳥戲於海上。古人所謂師造化、得心源，正是這種揣摩自然意象的造形表現，而「錐畫沙」、「屋漏痕」是筆法方面的意象，至於「崩雷墜石」、「千里陣雲」則是線條方面的意象，東漢人蔡邕曾說：「為書之體，須入其形，若坐若行，若飛若動，若往若來，若臥若起，若愁若喜，若蟲食木葉，若利劍長戈，若強弓硬矢，若水火，若雲霧，若日月，縱橫有可象者，方得謂之書矣。」這段話的意思，正是說明書法表現應該要如同自然事物般具生動感、生命感，才是有價值的創作。(蔡明讚賞析) 此四聯屏之作，藉由次濃墨色、渴中帶潤之線質，以寫天地古今萬般幻化艱苦情境中，猶時時含藏生生不息之氣象也。又以上下上下首尾相間方式，於「古梅」、「朝陽」、「天地」、「心底藏」處沾筆，以較濃厚之墨色表見主題重點，厥為寒中古梅之堅貞，終能迎來朝陽之煦朗，此等風致，實人生天地間內心所當含藏不渝之德操也。第一、三幅下半，二、四幅上半俱以乾淡之筆墨線質相互呼應，呈現錯綜映襯之布局。所以妙者，雖明曰以滄桑藏心底，實則輕之，而以梅花般潔傲霜雪，挺立天地朝陽光輝下之芬芳品德為所重也。此則有待於一心之堅持，千古不移之珍藏，故第四屏之末，以特厚重健潤之筆墨著顯之，此統四屏之重心焦點也。（盧瑩通賞析說明） 一紙寫一行，四紙寫四行，落款在第四紙另成一小行，這種四聯屏或六聯屏、八聯屏以上等書寫格式，日本書法傳統書寫有此格式，中國書法傳統比較少見，「對聯」除外。一紙寫一行，落款另成一小行，所謂一行書，有如對聯的「下聯」，單獨成為一件作品，此為日本書法格式，中國書法幾乎不曾有過；聯屏作品一屏一行，或許由「一行書」而來。 陳丁奇的行草作品，濃淡乾濕的墨色隨書寫內容的文意而流走，以潤渴斷句，漢文語法的「詞類連書」表達周至。這件草書四屏共有四個明顯蘸墨處與兩個整理筆毫處：「古梅戲」「雪霜」「芳烈品」「朝陽」「天地自移變滄桑」「心底藏」，直接看來句讀清楚明晰，讀來文意相當容易了解。陳丁奇有意以濃淡乾濕的墨色來句讀，同時將行草書法行間布局的錯落變化融入其中，打破墨色一致的板刻現象；四屏中第一、三兩屏墨色乾濕類似，第二、四兩屏則以對角乾濕的明顯對比來區別，由此而將整屏的重心置於第三屏，並將落款一行也計入，恰恰取得整件作品中間重兩邊輕的穩定布局。 陳丁奇青年時期學習過日本田代秋鶴的書法，田代秋鶴楷行草各體都以顏真卿為典範。壯年以後直到晚年的陳丁奇寫大字行草書時，也往往取法顏字風格，以向勢為主，隱約帶有田代秋鶴的韻味，這件四聯屏草書便是如此。至於運筆的靈動、用筆的潤渴與筆觸的飛白變化則是獨出心裁，尤其筆鋒的提按、轉換、斷連，透過淡墨揮灑，其書寫創作的過程，讓欣賞者一覽無遺。 觀賞這件四聯屏草書，每屏最後一字末筆筆勢皆往左上帶出，然後接著往次一屏落紙書寫，其間第三屏雖另有蘸墨而筆勢是連貫的，且各屏起筆的姿態又各自不同，這種變化有歷史的淵源又有個人的創化。(李郁周賞析說明)
- 出版者：
- 典藏單位:劉金枝女士
- 日期：
- 創作年代:1994
- 格式：
- 裱褙(高x寬):196.7x27.1cm
- 畫心(高x寬):119.5x21.3cm
- 形式描述:四聯屏
- 管理權：
- 典藏者:劉金枝女士
- 嘉義玄風書道館陳丁奇家屬
- 數位化執行單位:嘉義大學中文系台灣典範書家陳丁奇數位美術館
- 採用「創用CC姓名標示─非商業性─禁止改作 3.0台灣」授權，引用時請註明出處「國立嘉義大學中文系暨嘉義玄風書道館陳丁奇家屬」。引用賞析說明時，請註明撰稿者及「台灣典範書家陳丁奇數位美術館」。
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