明 萬達甫詠柳浪聞鶑
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- 資料識別：
- DingQi_C-tian_01_20
- 資料類型：
- 型式:文字
- 作品分類:書法創作
- 著作者：
- 陳丁奇
- 主題與關鍵字：
- 書體:隸書
- 描述：
- 釋文:柳蔭深靄玉壺清，碧浪搖空舞袖輕；林外鶯聲啼不盡，畫船何處又吹笙。
- 作品賞析:隸書作品格式，每行字數一致，每字空間大小相同，上下左右行列排列整齊，這是碑刻格式。欣賞陳丁奇的隸書作品，時常可以看到非碑刻型式的布局方式，這件隸書橫幅就是如此。把各體書作的布局方式按照行草作品的排列方式書寫（或稱帖式），即出現像這件隸書橫幅的布局，第一、三、六、七行各寫四個字，第二、四、五、八行各寫三個字，前四行一組、後四行另一組，而非每行四字或前一行四字、後一行三字。規律化的字數排列，看來整齊，但也缺乏變化性。而每兩行七字的排列方式，恰恰合乎七字一句的分句句讀，文意與書寫可以相符。 一件書法作品的視點重心，通常在整體畫面的中間偏上；有如一個格子寫一個字時，要在中間偏上且略靠左的位置。陳丁奇這件〈柳浪聞鶯〉隸書橫幅，有四行滿行，四行下面空一字，正合視點偏上的視覺心理。又隸書作品墨色均勻是傳統書寫習慣，自首字至末字墨色一致。陳丁奇的隸書創作並不如此，濃淡乾濕合為一爐，這件隸書橫幅左右可見四個墨瀋淋漓之處：「柳」「碧」「啼」「何」，中段則乾墨較多，兩旁墨重，中間較輕，是布局均衡的方法之一。 又，隸書由篆書演化而來，篆形隸化是書家創作隸書作品取之不盡、用之不竭的源泉，清代書家隸書作品中往往可以看到這種情況，甚至選取漢印中簡省點畫的印文為素材來創作隸書。這件隸書橫幅「柳」字上「木」下「卯」，取〈散氏盤〉篆字隸化；「壺」字直接仿自印文；「浪」字三點水置右，許多水部篆字可以如此安排。至於「深」字右下寫成「火」形與「舞」字右下都省略一橫、「袖」字「衣」部寫成「卒」形等，不與傳統字樣相符，皆為書家偶見現象。 陳丁奇隸書書法，濃濕的點畫與枯乾的點畫並用，甚至有寫至飛白無墨而僅見筆線的情形，此為書家特殊風格的表現。(李郁周賞析說明)
- 出版者：
- 典藏單位:劉金枝女士
- 格式：
- 裱褙(高x寬):45x140cm
- 畫心(高x寬):34.5x110cm
- 管理權：
- 典藏者:劉金枝女士
- 嘉義玄風書道館陳丁奇家屬
- 數位化執行單位:嘉義大學中文系台灣典範書家陳丁奇數位美術館
- 採用「創用CC姓名標示─非商業性─禁止改作 3.0台灣」授權，引用時請註明出處「國立嘉義大學中文系暨嘉義玄風書道館陳丁奇家屬」。引用賞析說明時，請註明撰稿者及「台灣典範書家陳丁奇數位美術館」。
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