中文節目名稱:穆洛娃與啟蒙時代樂團
外文節目名稱:Viktoria Mullova and Orchestra of the Age of Enlightenment
主要作品名稱:穆洛娃與啟蒙時代樂團
次要作品名稱:Viktoria Mullova and Orchestra of the Age of Enlightenment
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- 資料識別：
- 系統編號:PR000004778
- 資料類型：
- 型式:靜態圖像、文字
- 節目單
- 主題與關鍵字：
- 主題類別:音樂
- 描述：
- 國內/國外節目:國外
- 演出地點:國家音樂廳
- 節目類型:一般節目
- 中文節目簡介:莫札特:D大調嬉遊曲， K. 136 一七七0年，年僅十四歲的莫札特寫下他的第一首絃樂四重奏。兩年之後( 一七七二年) ，他繼續寫了三首形式不那麼嚴謹的絃樂四重奏( K . 136-138 ) 。 日後，這三首作品都沒有被歸到真札特的絃樂四重妻作品中，而是被納入“嬉遊曲"" 。也因此，這三首樂曲不像一般的絃樂四重奏那樣，單單由四把絃樂器演奏;它們經常由編制稍大的合賽團，以每個絃樂聲部安排二把以上樂器的方式演出。 所謂的“嬉遊曲和“夜曲"" 、“小夜曲""一樣，是古典樂派作曲家偏好的樂曲形式。“嬉遊曲""的定義相當自由，通常將某首樂曲歸類作“嬉遊曲是恨據它演出的場合，而非它的形式。古典樂派的作曲家時常會應王公貴族的要求，為他們特定的慶典活動，好比說生日、訂婚或結婚儀式、以及其它形形色色的節慶，譜寫一些娛實用的樂曲，在府部的花間或宴會廳演出。因為這些樂曲是為了慶典而作，它們的風格多半明閩、活潑、輕快、充滿愉悅的氣息:而受限於演出塌地，樂器的編制並不像一般管絃樂團那樣龐大，這些樂曲就i宣稱為“嬉遊曲"" 。一般說來，一首嬉遊由包含數目不等的幾個樂章，其中必然包括至少一個小步舞曲樂章，其它則不固定。 編號K . 136-138的三首嬉遊由問世之時，莫扎特剛剛結束他成果豐碩的第二次義大利之脹。除了物質上的收穫之外，莫札特在義大利有機會聆賞幾位知名前輩音樂家的作晶，從這些樂曲中得到新的啟示，對他的創作有相當程度的碑益。 此外，莫扎特的作品不但反映出義大利之行的影響，他亦進入一段新作源源不絕湧出的豐收期， K . 136-138的三首嬉遊曲就是這段時期的作品。 其中，D大調嬉遊曲， K. 136就明顯呈現義大利樂風的影響痕跡。如同義大利交響曲般，採快一慢一快三個樂章。快板的第一樂章風格明煦，兩個小提琴聲 部之間的對話有如協妻交響曲中擔任主奏的兩個聲音店之間的競賽般，既有親暱的互動，亦有相互較勁的騁技表演。行板的第二樂章澄淨優雅，它亦是三個樂章中最具義大利風眛者， 一段接段詩意盎然的旋律帶給自有者豐富的聽覺饗宴。急板的終樂章又轉回第一樂章明麗的氣氛，以斷奏手法構築的主題與以圓滑奏構築的主題呈現強烈的對比，後者與第一樂章的主題有類似之處。整個終樂章不時令人聯想起莫札特訪問義大利時宣析過的馬俑尼(Giovanni B. Martini) 作品《復梧的藝術》。 莫札特:降B大調第一號小提琴協奏曲， K.207 一七七五年，莫札特只不過十九歲，可是早慧的他已經被任命為薩爾茲堡大主教府郎的樂團首席有五年之久。 f詹任這個職務不僅要參與樂團的合奏、在演奏協奏曲時擔任獨奏部分、以鏈盤獨奏者的身份指揮樂團演出:此外還要負責創作，提供大主教府郎各種場合所需的樂曲。由於莫札特得盡到」二述多種義務，因此他不斷地譜出新的作品。在一七七五年一年之中，他一口氣完成了他全部(總數為五首)的小提琴協奏曲。儘管莫札特是一位非常優秀的小提琴家(根據他父親雷歐坡德的說法，他有資格被稱為歐洲最好的小提琴家)，他並不喜歡演賽這項樂器，事實上，當他成年之後，多半擔任鍵盤樂器的獨奏。也因為這樣，莫札特這五首小提琴協奏曲不盡然為自己所譜，有可能是為了他的好友柯爾布 ( Joachim Kolb )或同樣隸屬於大主教府部樂團的小提琴家布魯涅提 (Antonio Brunetti )而創作。 就樂曲風格而言，這五首小提琴協奏曲都洋溢著明確可辨的青春氣息，譜作手法也沒有那麼老練。就其架構而言，它們仍依稀帶有先前巴羅克時期協妻由形式的痕跡。另外一件有趣的事實是，由於莫札特童年時在父親強制帶領下，以音樂神童的身份遍遊歐洲各地，接觸到各個地區發展出來的不同樂風，因而這幾首小提琴協奏曲融匯了莫札特所聆賣過的其它國家的音樂風貌:換言之，它們是相當“國際化""的作品。 編號 K. 207的降B大調第號小提琴協奏曲與莫札特同年完成的另外四首小提琴協妻曲，在風格上有明顯的差異。比起後面回首帶有南歐明麗優雅風昧的同黨員作品，降 B大調第號小提琴協奏曲則流露出莫札特故鄉奧地利醇厚jE煦的氣息。全由由快一慢快三個樂章所組成，每個樂章都採奏鳴曲式。 第樂章﹒中庸的快板:音樂由當絃樂合奏的第一主題開始，在簡短的過門之後，絃樂聲部帶領出第二主題。隨即將第一主題交予獨裹小提琴，緊接著，在段華麗快速的音群出現之後，第二主題目獨奏小提琴與樂團絃樂聲部的伴奏呈現。隨後在樂團演奏的過門帶引下，進入發展部。在這個部分、，獨奏小提琴是主角，當音樂轉入小調後，獨奏小提琴再度奏出第一主題，這是再現部的開始。第二主題回到主調上，且藉由過渡樂節的提引，進入裝飾樂段，而結束第樂章。 第二樂章慢板;在法國號構成的頑固音及樂團絃樂聲部的伴奏下，第一主題目第一小提琴帶出，旋即交給樂團演奏。之後，第二主題同樣先田小提琴聲部奏出，隨著出現的是獨韋小提琴呈示的新主題。第主題再交給樂團演奏，此時獨奏小提琴以頑固音作持續伴奏。當第二主題的後半以屬調呈現之後，音樂進入發展部。和前個樂章一樣，獨奏小提琴在此段擔任主角。當第一主題再次出現時，樂曲進入再現部。第二主題先出現在樂團的小提琴聲音巴上，再交予獨養小提琴。當獨裹小提琴奏出分解和絃的音型之後，音樂進入終由部分，在樂團所奏的第一主題後半中結束這個樂章。 第三樂章﹒急板;活j發言交諧的這個樂章由樂團小提琴聲部提示的第一主題開始，回過門引領到絃樂合奏的第三主題。隨後，管樂合奏出第三主題。緊接著，獨奏小捏琴奏出以第一主題的旋律構成的燦爛無比的快速音群。跟隨在後的是樂團演奏的第三主題，握著是獨奏小提琴與樂團小提琴聲部親密的對話。當樂團絃樂聲部在屬調上提示出第二及第三主題後，音樂進入發展部。這是整首樂曲最畏的發展部，獨奏小提琴依然是此段的童心。藉由管絃樂總奏的過渡樂節，音樂進入再現部。第一及第二主題先後出現在獨奏小提琴上。接著，第二主題交由樂團演奏，並交目結獨奏小提琴。在終曲部分所奏的第三主題之後，全曲在總奏中終 了。
- 演出日期:92/11/11
- 總場數:1
- 出版者：
- 主辦單位:國立中正文化中心
- 格式：
- 一份
- 語言：
- 作品語文:中文、英文
- 管理權：
- 國立中正文化中心
