清王翬倣李營丘江干七樹圖 軸
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- 資料識別：
- 故畫000715N000000000
- 資料類型：
- 類型:繪畫
- 型式:靜態圖像
- 著作者：
- 王翬
- 主題與關鍵字：
- 山徑 行旅 松 柏 竹 漁船 騾．驢 寒林．枯樹 江河、湖海 漁夫、船夫 侍從（侍女、童僕）
- 出版者：
- 數位化執行單位:國立故宮博物院
- 日期：
- 清聖祖康熙五十一年（1712）
- 格式：
- 本幅 96.4x54.6公分、全幅 76公分
- 關聯：
- 石渠寶笈初編（養心殿），上冊，頁673&*故宮書畫錄（卷五），第三冊，頁524&*故宮書畫圖錄，第十冊，頁163-164&*1.許郭璜，〈清王翬倣李營丘江干七樹圖〉，收入《李郭山水畫系特展》（臺北：國立故宮博物院，1999年初版），頁109-112。 &*王翬（1632－1717）字石谷，號耕煙散人，又號烏目山人、劍門樵客。江蘇常熟人。善山水，最初從王鑑（1598－1677）學畫，後王鑑引介再從王時敏（1592－1680）遊，並臨摹其家中所蓄之宋元名家巨跡，集其大成。為清初四王中致力於古人最深者，畫筆綿密細緻，尤得力於王蒙為多。江岸七樹，松柏居中，兩側畫枯樹五株，高低偃仰，錯落有致；步騎三人，且語且行於樹隙之間，隔岸作遙浦遠山。全圖色調灰沈，表現出秋意荒率的氣息。本幅佈局一河兩岸出自元人，山石披麻皴則取法董巨，蟹爪枯樹則有李郭遺意，筆法則出於自運。集前人之長，而不為時人流派所拘牽囿限，卓然獨絕，成一代作家。幅上方題識抄錄董其昌畫論二則，第一則的主旨是在探討畫樹幹和佈列樹枝，以及畫樹結頂的訣竅；另一則是闡述李成、董源畫樹之相異處，字簡意遠，深有見地。（許郭璜）&*王翬（西元一六三二－一七一七年）字石谷，號耕煙散人，又號烏目山人、劍門樵客。江蘇常熟人。山水得王時敏指授，為清初四大家之一。 江岸七樹，松柏居中，兩側畫枯樹五株，高低偃仰，錯落有致；步騎三人，且語且行，隔岸作遙浦遠山。本幅佈局一河兩岸出自元人，山石用披麻皴法則學董巨，而筆法皆出於自運，僅左側兩樹作枯枝下偃學蟹爪，略存李郭遺意而已。 &*Wang Hui, a native of Kiangsu, studied landscape painting under Wang Shih-min and became one of the Four Masters of the Early Ch’ing. Seven trees stand on a foreground bank. In the center is a tall pine, near which is a gnarled cedar. To the left and right are 5 withered trees of various shapes and sizes. Three travelers in conversation appear in an opening among the trees. Distant mountains rise from the opposite shore. This type of composition-two banks divided by a river-derives from the Yűan dynasty. The hemp-fiber texturing of the earthen slopes is from the Tung-Chu tradition. With the supple brushwork, only the “crab-claw” branches at the left reveal the Li CH’eng and Kuo Hsi style. This work dates to 1712.
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