明吳偉畫劉海蟾 軸

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資料識別:
故畫002137N000000000
資料類型:
繪畫
著作者:
吳偉
主題與關鍵字:
瀑布
藤蘿
青蛙.蟾蜍
神、仙
格式:
本幅 49.2x51.2公分
全幅 59公分
關聯:
故宮書畫錄(卷八),第四冊,頁76
故宮書畫圖錄,第六冊,頁331-332
此幅畫老松下,仙人劉海蟾彎首斜身坐於岩上,目視畫幅右下三足蟾蜍,蟾蜍作睜眼凝視貌,似有舉勢待發之狀,動靜之際,四目交集,甚為生動。原簽題為「明吳偉畫劉海蟾」。考劉海蟾本名劉操,乃五代宋初道士,後得道成仙。道教全真道將之奉為〝北五祖〞之一。【注1】元代,世祖忽必烈封其為〝明悟弘道真君〞,元武宗時又加封為帝君。燕山(今屬北京巿)人,字元英,號海蟾子。宋元以來,民間流傳〝劉海戲金蟾〞故事,【注2】明清之際,似更為盛行,戲曲版畫亦見之,【注3】然此為海蟾字號之訛傳。【注4】根據《六研齋筆記》記載,明代已有〝劉海戲蟾圖〞的出現。【注5】此圖亦曾見於明晚期至清初的景德鎮青花瓷器紋飾上,所見多為海蟾用縛著一串金錢的繩索和金蟾玩耍的情景。清初以來,更是常見於表示喜慶、吉祥的傳統年畫上,【注6】今街頭店家櫥櫃猶見置有三腳蟾蜍口銜金錢者,寓意闢財、富貴,皆淵源於此。幅上「小僊」二字,乃明代畫家吳偉(1459—1508 年)之稱號,然疑為後加之款。按吳偉,字次翁,江夏(今湖北武漢)人。擅長畫人物、山水,能作細筆自描人物,奇逸瀟灑,自成一家,成化、弘治時屢次被召入宮,聲譽甚隆,為〝浙派〞畫家代表人物之一。吳偉山水畫法從南宋院體馬遠、夏珪一路變化而來,一般山石多作斧劈皴,筆墨奔放;然此畫樹木、座石、岩崖、瀑布等寫法異於吳偉潑墨粗放之作,亦不見浙派風貌,而人物描寫雖佳,亦不類吳偉一貫風格,完成此作之時代約在明末。(陳階晉)【注1】 所謂北五祖者,指王玄甫、鍾漢離、呂洞賓、劉海蟾、王重陽。參見吳楓主編,《中華道學通典》(南海出版社、1994)頁974。【注2】 宋.柳永撰《樂章集》〝巫山一段雲〞詞 中,有「將相何處寄良宵,還去訪三茅。貪看海蟾狂戲,不道九關齊閉。」一語,即指劉海戲金蟾之戲。《景印文淵閣四庫全書》第 1487冊、(台北:台灣商務印書館、1983)頁 55。【注3】 曲目、 版畫插圖,均見明.無名氏撰《青袍記》,明萬歷(1753—1619)年間金陵文林閣刊本。參見《中國古本戲曲插圖選》 (天津人民美術出版杜,1985)頁47。【注4】 清.翟灝撰、李調元校定《通俗編》(台北:藝文出版社、1968)言:「劉元英號海蟾子,………海蟾二字號,今俗稱劉海,更言劉海戲蟾,舛謬之甚。」文中已言及劉海戲蟾乃海蟾字號之訛傳。(取材自赴法展〝帝國的回憶〞圖錄之中文原稿)
此幅畫老松下,仙人劉海蟾彎首斜身坐於岩上,目視畫幅右下三足蟾蜍,蟾蜍作睜眼凝視貌,似有舉勢待發之狀,動靜之際,四目交集,甚為生動。幅上「小僊」二字,乃明代畫家吳偉(一四五九—一五O八年)之稱號,然疑為後加之款。此畫樹木、座石、岩崖、瀑布等寫法皆異於吳偉潑墨粗放之風貌,而人物描寫雖佳,亦不類其一貫風格,完成時代約在明末。
The immortal Liu Hai-ch'an appears here under an old pine and leans forward on a rock. In the lower corner is the three-legged toad with which he is often associated. The toad has a vivid look as if it has bears some form of power. The balance between motion and stillness, and the lively expressions make for a very moving portrayal here.The signature (Hsiao-hsien) here is the name used by the Ming artist Wu Wei (1459-1508), but it apparently is a later addition. Furthermore, the techniques for representing the tree, rock, cliff, and waterfall all differ from the splashed ink and rough brushwork associated with Wu's style. Although a fine work, it is not in his manner but corresponds instead to late Ming dynasty traditions.
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