主要品名：溥心畬與張大千合繪山水畫
原品名：登巖望雲日臨澗俯風湍
推薦分享
資源連結
連結到原始資料 (您即將開啟新視窗離開本站)後設資料
- 資料識別：
- 識別號碼/總號：1992/2338-1/2
- 識別號碼/分類號：1/1219
- 資料類型：
- 類別：水墨/水墨
- 著作者：
- 本名：溥心畬張大千
- 譯名：Pu Xin-yu Zhang Da-qian
- 其他識別資料：溥心畬（1896—1963），現代書畫家，名儒，以字行，號西山逸士，遼寧人。滿族，清宗室，恭親王後裔。自幼好學，於經史子集皆有涉獵。北京法政大學畢業。1917年與羅清媛女士結婚，辛亥革命後隱居北京西山戎臺寺，致力於文學、書法、繪畫，此期所作之詩百餘首，勤於臨摹宋、元名畫。1926年在北平春華樓邀宴張善孖、張大千、張目寒等人，為「南張北溥」會面之始。1927年應日本大倉商行的邀請與弟溥僡赴日講經，應聘為日本京都帝國大學教授，1930年首次個展於北平中山公園水榭展出。1946年與齊白石南下京滬辦聯合畫展，1949年到台灣，應省立台灣師範學院之聘，到藝術系任教。溥心畬對於傳統文化的修養，有一股與古人不同的文人本色，因此被認為是中國文人畫的當代象徵。溥心畬是舊時代的飽學之士，自詡以書法帶著繪畫，用詩文鋪陳胸中風景，乃超塵絕俗的文人畫家。溥心畬畫如其人。溥心畬的畫，宗法宋元，無師自通，直接取諸古人作品，不避雅俗，不分文野，博採眾長，始終不離開傳統文化和文人之心，山水畫以淡雅見長，著重線條勾勒，筆墨間有雅秀俊逸之境。繪畫以深重的傳統墨彩，瀟灑自如地描繪出文人畫的鮮明特色，故畫風於當世獨樹一幟。心畬先生，其書法爽勁遒逸，五體皆備。 張大千(1899—1983)，原名正權，後改名爰，小名季，別署季爰，現代畫家。四川內江人，九歲在母指導下即作花鳥草蟲白描。一度為僧，法號大千、又稱大千居士，未幾還俗，以法號行。其寫生早期以黃山、華山、雁蕩、衡嶽等地為主，面對自然，參悟山水的精神，印證古人的技法。中年紀遊，自1940—1943年間赴敦煌，臨撫敦煌壁畫，居遊巴蜀，畫風改變，喜用複筆重色，豐厚細膩。在青綠山水上的設色豐富艷麗，皴法漸少，色彩變換自由運用，將技巧與造化完美結合。自1952年海外紀遊，行遍歐、亞、美各國，飽覽世界各地名山大川，旅行展覽並作文化交流活動，畫風丕變，備受各國藝壇推崇。張氏為人重義氣，精鑑賞，富收藏，詩文精絕，但仍以書畫功力最深，在李瑞清及曾農髯兩位師長提攜下，書法指引他力追漢碑，畫法以石濤為圭臬。他擅畫山水、花卉、人物，尤擅荷花，其畫氣韻高雅，所用墨彩精妙。晚年因眼疾轉劇，工筆之作減少，自1960年前後始嘗潑墨、潑彩畫法，到六○年代末，「大千狂塗」逐漸進入成熟期，其破格與創格，結合中西藝術、寫象與抽象，有人以「五百年來一大千」來形容其畫藝成就。他曾提及「作畫首重勾勒，次則寫生，其次才到寫意」（大千畫說），強調畫面的「大、亮、曲」，所以「筆補造化天無功」，景物取捨全憑己意，不僅在技巧上的修煉，更重於抒發文人氣質 。與齊白石有「南張北齊」，與溥心畬有「南張北溥」之譽。
- 主題與關鍵字：
- 基底材：棉紙
- 色彩：多色
- 技法：寫意
- 主題意涵：寫景
- 表現題材：山水
- 描述：
- 裝潢式樣：冊頁
- 組件名稱：登巖望雲日臨澗俯風湍
- 說明：此圖為溥心畬與張大千合繪山水畫作其中一幅，畫面中的懸崖上有一人正攀附在那兒，俯瞰山巖底下的江河流水正掀起驚濤駭浪的景致。其最上端的山巖峭壁生長出兩株小松樹，作者主要以細筆描繪，其針葉繁密，樹幹則順勢朝下彎曲，形成S形構圖，顯得生動自然。山巖則以快筆勾勒、皴擦呈現其嚴峻的樣貌。至於畫面下方的江河更是以緊湊的線條描繪出栩栩如生的波紋及浪花。雖然尺寸極小，但仍可以看出作者下筆勁秀自如，簡線奔放穩健，極具個人獨特風格。
- 印記/類別：款識 | 鈐印 | 鈐印
- 印記/書體：行書 | 篆書 | 金文
- 印記/刻作：× | 陰刻 | 陽刻
- 印記/內文：登巖望雲日臨澗俯風湍心畬 | 溥儒 | 張大千
- 日期：
- 西曆：1955
- 中曆：乙未
- 格式：
- 畫心尺寸：29×18.8㎝
- 關聯：
- 參考資料：雄獅中國美術辭典編輯委員會編，1997，《中國美術辭典》，雄獅美術出版，P256 | 正因文化編輯部編輯，2004，《溥心畲書畫集》，正因文化出版，P56- 57 | 國立歷史博物館編輯委員會編輯，1997，《晚清民初水墨畫集Later Chinese painting 1850-1950》， 國立歷史博物館出版，p144 | 收藏著錄
- 管理權：
- 中國文化大學華岡博物館 http://db.pccu.edu.tw/admijn/cuch_group/cuchweb/
授權聯絡窗口
- 陳淑媛
28610511轉17603
yuan@staff.pccu.edu.tw
