宋人梅竹聚禽圖 軸
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- 資料識別：
- 故畫000902N000000000
- 資料類型：
- 繪畫
- 主題與關鍵字：
- 竹
- 梅（白．紅．蠟梅）
- 奇石
- 荊枝
- 鵪鶉
- 斑鳩
- 伯勞
- 桑鳲
- 格式：
- 本幅 258.4x108.4公分
- 關聯：
- 石渠寶笈初編（御書房），下冊，頁1155
- 故宮書畫錄（卷五），第三冊，頁153
- 故宮書畫圖錄，第三冊，頁135-136
- 「宋人梅竹聚禽」畫的是郊區一景。在輕風徐來時，畫家以生動寫實，或是多轉折、或是流暢的筆法，描繪出梅、竹、荊棘和坡石小草的自然型態，以及棲息其間的桑鳲、綠鳩、楔尾伯勞和鵪鶉，這屬於靜態的一面；但同時在寫生之外，更運用匠心，安排各植物的枝幹，彎曲成多道弧線，添加了律動的感覺。而不論靜與動，又都在畫面上凝結於一剎那間，呈現出一份寧靜安詳的氣氛，是典型表現宋代繪畫特色的作品之一。若再仔細看看畫幅的右邊，會發現好像有些意猶未盡的感覺。首先是靠邊的伯勞被裁切得不太自然；下方宋理宗（1205-1264）的殿名印「緝熙殿寶」，在一般的情況下也不該會被裁切到；尤其更特別的是各鳥類都成雙出現，卻只有鵪鶉是一隻，並面朝外緣，像是在尋找著什麼。由於有這些疑點，我們因而推斷這幅畫可能因為破損，或在重新裱裝時右方被裁去了一小段，而成了今天的面目，以致鵪鶉一直在尋覓著牠失去的伴侶！(譚怡令)
- 此畫荒野陂石上，老梅著花，翠竹挺秀，棘草叢生，桑鳲、伯勞、綠鳩、鵪鶉棲息於其間。所作梅竹荊棘，枝幹老勁，花葉秀潤，各具生態。野禽翎毛尤有情趣，此乃緣於宋代為寫生之極盛時期。而宋人作畫講究神理情趣兼到，故作品無論繁簡大小，俱有天機活潑融和自然之致。畫中構圖穩定，枝幹繁而不亂，彎曲的枝椏左來右往，不但形成富彈性與張力的線條，也給畫面帶來律動感。此圖充分展現徽宗畫院花鳥畫的美學，作者雖取材於自然，但在構圖上卻處處展現他安排的巧思；而花木禽鳥的刻劃入微，精工華美，更是細心觀察的結果。本幅雖未署名款，以風格言，應為宋畫院之佳作。幅上有宋元內府收藏璽印。
- A host of birds—including grosbeaks, shrikes, pigeons, and quail—has gathered in a wild thicket of bamboo and brambles dominated by an old, blossoming plum tree. The boughs and trunks of the underbrush are imbued with an enduring strength set off by the delicate moistness of the leaves and flowers. Through careful study and observation of Nature, Sung artists were able to communicate their subjects' spirit and character, and their works, regardless of scale or complexity of composition, reflect a certain sense of liveliness and animation.The composition is stable and the branches are complex, but not chaotic. The arching branches extend from right to left to carve out a space, offset the vertical arrangement, and suggest tensile force. This also gives the work rhythmic flow and movement, expressing the aesthetics of bird-and-flower painting in court painting under Hui-tsung. Taking a slice from nature, this work reveals considerable compositional skill. Furthermore, the beautifully naturalistic details of blossoms, plants, and birds reflect the artist's meticulous observation.This work bears no signature or seals that allow us to identify the artist, but stylistic considerations suggest it is a product of the Sung Imperial Painting Academy.
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