元趙孟頫鵲華秋色 卷
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- 資料識別：
- 故畫001011N000000000
- 資料類型：
- 類型:繪畫
- 型式:靜態圖像
- 著作者：
- 趙孟頫
- 主題與關鍵字：
- 秋景 房舍 楊柳 江河、湖海 漁夫、船夫 百姓 杉 羊 漁船 傢俱（屏風） 耕織漁獵 寒林．枯樹
- 出版者：
- 數位化執行單位:國立故宮博物院
- 日期：
- 元成宗元貞元年（1295）
- 格式：
- 本幅 28.4x93.2公分、隔水一 12.3公分、引首 28.2x99.6 公分、隔水二 10.9公分、隔水三 11.1公分、拖尾 28.4x320.2公分
- 關聯：
- 石渠寶初編（御書房），下冊，頁998&*故宮書畫錄（卷四），第二冊，頁105&*故宮書畫圖錄，第十七冊，頁77-84&*1.王耀庭，〈元趙孟頫鵲華秋色〉，收入王耀庭、許郭璜、陳階晉編，《故宮書畫菁華特輯》（臺北：國立故宮博物院，1987年初版，2001年再版），頁176-177。 2.王耀庭，〈元趙孟頫鵲華秋色〉，收入王耀庭編，《青綠山水畫特展圖錄》（臺北：國立故宮博物院，1995年七月初版一刷），頁84-85。 3.林莉娜，〈元趙孟頫鵲華秋色〉，收入林莉娜編，《秋景山水畫特展圖錄》（臺北：國立故宮博物院，1989年十月初版），頁68-69。 4.李玉珉，〈趙孟頫鵲華秋色〉，收入石守謙、葛婉章主編，《大汗的世紀:蒙元時代的多元文化與藝術》（臺北：國立故宮博物院，2001年初版），頁299-300。 5.〈元趙孟頫鵲華秋色〉，收入國立故宮博物院編輯委員會編，《名寶上珍》（臺北：國立故宮博物院，1995年初版一刷），頁245。 6.高木森，〈趙孟頫「鵲華秋色」的祕密〉，《故宮文物月刊》，第156期（1996年3月），頁132-137。 7.李鑄晉，〈趙孟頫鵲華秋色圖上篇〉，《故宮季刊》，第三卷第四期（1969年4月），頁15-70。 8.李鑄晉，〈趙孟頫鵲華秋色圖下卷〉，《故宮季刊》，第四卷第一期（1969年7月），頁41-69。 9.李霖燦，〈山水畫中點景人物的斷代研究〉，《故宮季刊》，第十三卷第二期（1978年冬），頁25-40。 10.岩堀謙一，《趙孟頫鵲華秋色圖的研究》，中國文化學院藝術研究所碩士論文，1980年。 11.陳韻如，〈元趙孟頫鵲華秋色〉，收入何傳馨主編，《山水合璧：黃公望與富春山居圖特展》（臺北：國立故宮博物院，2011年五月初版一刷），頁327-329。 12.陳韻如，〈趙孟頫〈鵲華秋色〉〉，《故宮文物月刊》，第339期（2011年6月），頁92-99。 &*趙孟頫（1254-1322）字子昂，號松雪道人，南宋宗室，後北上大都任官。此畫是元貞元年（1295）他自濟南路職位南返後，為友人周密（1232-1298）描繪其祖籍地貌景色之作。畫卷構圖簡潔，在一廣闊水澤坡岸間，右為尖聳的華不注山，左側是渾圓鵲山。畫中坡岸林木，與董源山水母題十分接近，然經趙孟頫的筆墨與設色後更具生趣，成一秀麗可人的自然佳景。黃公望從趙孟頫此類復古創新手法，得以掌握筆墨新活力。(20110609)&*Zhao Mengfu (style name Zi'ang, sobriquet Songxue daoren), a member of the Song dynasty imperial clan, went north after the Song fall to serve as an official in the Yuan capital of Dadu. This work, done in 1295 after heading back south from serving in the Ji'nan Circuit and for his friend Zhou Mi (1232-1298), depicts the scenery of Zhou's ancestral land. The composition of the scroll is succinct; by the shores of marshy slopes and expanses of water are the pointed Hua(buzhu) Mountain to the right and the rounded Qiao Mountain on the left. Both the sloping banks and trees are very similar to the motifs in Dong Yuan's landscapes. Through Zhao Mengfu's brush and ink as well as coloring, they have become even more animated, forming naturally beautiful scenery pleasing to the eye. Huang Gongwang was able to master a new vitality of brush and ink through this innovative revivalist technique of Zhao Mengfu.(20110609)&*趙孟頫（1254-1322）、字は子昂、号は松雪道人。南宋皇室の血筋だが、後に北上して大都で任官した。本作は、元貞元年（1295）に済南路の職を退いて南方に帰った後、友人の周密（1232-1298）のために彼の原籍の風景を描いて見せた作品。構図は簡潔で、広々とした水辺の風景の中に高く聳える華不注山が右に、渾円鵲山が左に描かれている。岸辺の斜面と樹木は董源の山水画のモチーフにかなり近いが、趙孟頫の筆墨と着色を経てより生き生きと表現され、秀麗で趣深い絶景となっている。黄公望は趙孟頫の復古から新たな創造を生み出す手法から筆墨の新たな活力を得た。(20110609)
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