元人江天樓閣 軸
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- 資料識別：
- 故畫000375N000000000
- 資料類型：
- 類型:繪畫
- 型式:靜態圖像
- 主題與關鍵字：
- 江河、湖海 臺閣 水榭 帆船 官員（臣） 高士（士人、隱士） 侍從（侍女、童僕） 傢俱（屏風） 文玩（琴棋書畫）
- 出版者：
- 數位化執行單位:國立故宮博物院
- 格式：
- 本幅 83.7x40公分、全幅 60.4公分
- 關聯：
- 石渠寶笈初編（御書房），下冊，頁1153&*故宮書畫錄（卷五），第三冊，頁255&*故宮書畫圖錄，第五冊，頁163-164&*此圖用白描法作界畫, 運筆如絲, 畫江邊高閣, 巍然高聳. 前方臨水建築的台基在水中立柱, 上安斗栱梁枋, 上面鋪板, 四周有欄杆圍護. 平台下方平坐、闌額、普拍枋皆出頭, 仿如蓋房屋之制. 古代屋頂檐角起翹, 外觀上浪漫.(註 1) 此圖屋頂為重檐歇山式, 前方另繪有兩個歇山屋心交連, 正脊、垂脊、戧脊都以墨染深, 使得以重覆性線條為主的畫面顯得較有變化. 若由其屋頂的曲翹及屋角檐下的裝飾物- 角葉( 其功用在保護角梁 ), 可知圖中所繪乃是浙江、福建、廣東一帶的南方建築. 元代建築界畫由寫實逐漸簡化為固定形式和重覆性的平面線條表現, 建築細部格式化, 似是而非. 將此圖與元李容瑾( 約活動於十三、十四世紀間 ) 「漢苑圖」仔細比較, 發現兩者之間可能是師徒相傳. 「江天樓閣」雖然在風格特點方面尚能掌握, 卻比較重視傳摹稿本而筆法更加放鬆. 整體而言, 元代界畫在意境方面略遜於南宋, 以繪畫水平而言, 已由盛極轉衰微了. 註1: 自唐而宋金, 斗栱有逐漸縮小的趨勢, 外挑距離縮短, 椽子受力大, 角梁加厚加高, 以致有角翹. 角翹使轉角檐端成一條曲線, 使得龐大屋頂顯得輕巧活潑. &*1.林莉娜，〈元人江天樓閣〉，收入林莉娜主編，《宮室樓閣之美 - 界畫特展》（臺北：國立故宮博物院，2000年初版），頁108。 &*白描界畫，右方臨水平台在水中立柱，安斗栱梁枋，上面鋪地板，鉤欄圍護。平台下方平坐、闌額、普拍枋皆出頭，仿如蓋屋之制。主樓重檐歇山頂，屋頂翼角起翹，正脊、垂脊、戧脊都以墨染，前方另繪有兩個歇山屋心交連。若由其屋頂的曲翹，及屋角檐下的裝飾物角葉（其功用在保護角梁），可知所繪乃南方建築。元代建築界畫已由宋代寫實，逐漸簡化為重覆性的平面線條表現。 &*This work in monochrome ink shows a magnificent hall by an expanse of water and sky. The terrace in front of the building has columns sunk into the water and connected together with tie beams. The floor is supported then by a system of brackets. The lintels and "lintel toppings" below the terrace protrude, as often seen in such construction. The main building has a double-eave, hip-and-gable roof with curving corners. All the ridges are outlined and accented in black. The walkway in front has 2 interconnected hip-and-gable roofs. The corners have suspended ornaments, a feature of southern-style architecture. In general, Yüan ruled-line painting gradually became flatter and more linear compared to the realism of Sung works.&*白描作界畫, 前方臨水建築的基台在水中立柱, 上安斗栱梁枋, 上面鋪板, 周有欄杆圍護. 平台下方平坐、闌額、普拍枋皆出頭, 仿如蓋房屋之制. 重檐歇山頂, 正脊、垂脊、戧脊都以墨染深. 前方另繪有兩個歇山屋心交連, 若由其屋頂的曲翹及屋角檐下的裝飾物- 角葉(其功用在保護角梁), 可知所繪乃浙江、福建、廣東一帶的南方建築. 元代建築界畫由南宋寫實, 逐漸簡化為固定形式和重覆性的平面線條表現, 建築細部格式化, 似是而非.
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