宋夏珪溪山清遠 卷
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- 資料識別：
- 中畫000009N000000000
- 資料類型：
- 繪畫
- 著作者：
- 夏珪
- 主題與關鍵字：
- 春景 江河、湖海 高士（士人、隱士） 農夫 楊柳 松 柏 齋館 房舍 亭 橋 漁船 帆船 僧（和尚、尼姑） 騾．驢 寺廟 欄杆 日景
- 日期：
- TIME STAMP:12-12月-05
- 格式：
- 本幅 46.5x889.1公分&拖尾 46.5x467公分
- 關聯：
- 故宮書畫錄（卷四），第二冊，頁59&盛京書畫錄，第二冊，頁19&故宮書畫圖錄，第十六冊，頁301-306& 夏珪字禹玉，浙江錢塘人，南宋寧宗朝（西元1195至1224年），畫院待詔。擅長於人物、山水。與當時名家馬遠齊名，常被並稱為「馬夏」。 山石樹木與江天一再重覆交組，成無盡景。夏珪擅用水墨，筆法蒼老，墨瀋淋漓，畫樹則與李唐江山小景同法而趨粗放，畫山與馬遠略同，而用水較多，也是常用粗勁的大斧劈皴法 & 夏圭（活動於1180？1230前後）字禹玉，浙江錢塘人。寧宗時（1195？1224），為畫院中職等之最高的待詔，並賜金帶，可見夏圭畫藝高妙。善畫山水、人物，與馬遠（活動於1190？1224）齊名，時稱馬夏。 這件手卷很長，畫中景物變化非常多，有時山峰突起，有時候河流彎曲。畫家運用仰視、平視和俯視等不同角度取景，使起伏的峰巒和層層疊疊的巖壁，以及蜿蜒的河川，因為不同的視點在各個獨立的段落?，產生獨特的空間結構。 這件畫作的筆墨變化非常多，除了中松樹林木外，畫家還以大斧劈皴法（好似刀斧砍劈的筆觸），來表現山石剛硬的質感，又以乾枯的筆墨勾畫石壁輪廓，再用夾雜著大量水分的筆墨迅速化開，產生水墨交融的畫面效果，真是淋漓暢快。 &Hsia Kuei was as famous as his contemporary Ma Yuan, hence their designation "Ma-Hsia." This is the most important surviving work by Hsia Kuei. Hsia's use of brushwork was refined. His representation of landscapes with large "axe-cut" texture strokes was even more simplified and natural than that of Li T'ang. The ink varies in tone from jet-black to washes of gray. This long scroll can be divided into three distinct sections, with each one revealing a contrast between near and far as well as solid and void from a variety of angles. Hsia Kuei took the spatial depth and softness of ink wash in the middle Southern Sung to its extreme. His ability to control and convey the essence of water and ink is especially impressive. &1.許郭璜，〈宋夏珪溪山清遠〉，收入王耀庭、許郭璜、陳階晉編，《故宮書畫菁華特輯》（臺北：國立故宮博物院，1987年初版，2001年再版），頁114-119。 2.〈宋夏珪溪山清遠〉，收入陳階晉、賴毓芝主編，《追索浙派》（臺北：國立故宮博物院，2008年初版一刷），頁164。 3.李玉珉，〈溪山清遠〉，收入林柏亭主編，《國寶菁華 — 書畫‧圖書文獻篇》（臺北：國立故宮博物院，2006年12月），頁204。 4.〈宋夏珪溪山清遠〉，收入國立故宮博物院編輯委員會編，《名寶上珍》（臺北：國立故宮博物院，1995年初版一刷），頁242。 5.〈宋夏珪溪山清遠〉，收入國立故宮博物院編輯委員會編，《山水畫墨法特展圖錄》（臺北：國立故宮博物院，1987年七月初版），頁61。 6.李玉珉，〈宋夏圭溪山清遠〉，《故宮文物月刊》，第300期（2008年3月），頁26-27。 7.李霖燦，〈山水畫中點景人物的斷代研究〉，《故宮季刊》，第十三卷第二期（1978年冬），頁25-40。 8.李霖燦，〈故宮博物院的名畫寶藏(下)〉，《故宮季刊》，第十四卷第一期（1979年秋），頁77-92。 9.陳葆真，〈從空間表現法看南宋小景山水畫的發展〉，《故宮學術季刊》，第十三卷第三期（1996年春），頁83-117。
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