清王原祁仿王蒙夏日山居圖 軸

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資料識別:
故畫000749N000000000
資料類型:
類型:繪畫
型式:靜態圖像
著作者:
王原祁
主題與關鍵字:
夏景 臺閣 房舍 水榭 橋 亭 松 溪澗、湍泉
出版者:
數位化執行單位:國立故宮博物院
日期:
清聖祖康熙三十三年(1694)
格式:
本幅 96.5x49公分、全幅 71公分
關聯:
石渠寶笈續編(御書房),第四冊,頁2101&*故宮書畫錄(卷五),第三冊,頁546&*故宮書畫圖錄,第十冊,頁259-260&*王原祁(一六四二-一七一五 ) 字茂京,號麓臺,江蘇太倉人,王時敏孫。康熙九年(一六七0) 進士,三十九年(一七00)補右春坊右中允,奉命鑑定內府書畫。後入直南書房,擔任御前染翰,專為皇帝作畫,又贈以「畫圖留與人看」句,原祁將此句刻成印章,經常在其畫上使用。康熙四十四年(一七0五)奉旨纂輯<<佩文齋書畫譜>>,晚年官至戶部左侍郎,人稱「王司農」。「仿王蒙夏日山居圖」畫風近似元代王蒙(一三0八-一三八五)深秀細密,布局繁複緊湊。全圖以塊石累積作大山,筆墨渾融而層次清晰,先以淡墨著輪廓,再逐次皴擦渲染,後以焦墨提醒。山巒樹木布滿畫面,表現出林木蒼鬱之景象。王蒙「丹臺春曉」(國立故宮博物院收藏)與「夏日山居圖」(北京故宮博物院收藏) 都曾屬於原祁祖父王時敏 (一五九二-一六八0)所有,「丹台春曉」畫幅幾乎全被筆墨所填滿,層層皴擦點染,上方空白處又一筆不沾,此種強烈明暗虛實對比在此圖也可見到。原祁畫上經常充滿著堆積、交疊平面塊體,其前後排列次序不同於宋元畫中的垂直延伸方式。山石景物在各部份來回跳躍連接,畫面因空間互換而形成一股動勢。(註一)此圖成於甲戌(一六九四),畫家五十三歲之時,為其仿王蒙系列中精品。( 林莉娜 ) 註一:有關畫面經營位置原祁認為「作畫但須顧氣勢輪廓,不必求好景,亦不必拘舊稿。若於開合起伏得法,輪廓氣勢已合,則脈絡頓挫轉折處,天然妙景自出,暗合古法矣。」王原祁,<< 雨窗漫筆 >>(收錄於于安瀾編<< 畫論叢刊 >>( 上) 人民美術出版社,一九五八。)&*1.江兆申,〈清王原祁仿王蒙夏日山居圖〉,收入胡賽蘭編,《清王原祁畫山水畫軸特展》(臺北:國立故宮博物院,1997年初版),頁115。 2.朱惠良,〈王原祁仿王蒙夏日山居圖〉,《故宮文物月刊》,第4期(1983年7月),封底裡。 3.林莉娜,〈帝國的回憶 國立故宮博物院瑰寶赴法展專輯二 — 王原祁仿王蒙夏日山居圖〉,《故宮文物月刊》,第186期(1998年9月),頁56-57。 &*王原祁(西元一六四二-一七一五年)字茂京,號麓臺,江蘇太倉人,時敏孫。康熙九年(一六七0)進士,三十九年(一七00)補右春坊右中允,奉命鑑定書畫,後參與纂輯「佩文齋書畫譜」。晚年官至戶部侍郎。 此圖繪深林疊嶂,曲澗幽谷,崖際有高閣房舍,可以俯瞰谿谷,遠眺高山,于人高曠幽深的感覺。全畫多乾筆皴擦,用筆繁複,是師法王蒙之處。畫上有甲戌(一六九四)年款,王原祁那時年五十四歲。 &*Wang Yűan-ch’i (style name Mao-ching; sobriquet Lu-t’ai) was a native of T’ai-ts’ang, Kiangsu. He was the grandson of the renowned painter Wang Shih-min. After passing the chin-shih civil service examination in 1670. He served as Right Secretariat of the Heir Apparent in 1700 and also summoned as an imperial connoisseur of painting and calligraphy. He was a compiling editor of the P’ei-wen-chai shu-hua-p’u. In his later years he served as Vice-minister of Revenue. This painting is a depiction of a deep forest on layered crags, winding stream in a desolate valley, and lofty pavilions and buildings on a cliffside coming down to the stream valley. In the distance is a view of lofty mountains, giving one a sense of lofty expansiveness and quiet depth. This painting is composed mostly of texture strokes executed with a “dry” brush. The brushwork is tight-knit, following the characteristic style of Wang Meng (1308-1385). At the top of the painting is Wang Yűan-ch’i’s inscription dated to 1694, when he was 52 years of age.
管理權:
國立故宮博物院

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