明吳彬畫楞嚴廿五圓通佛像 冊 觀音
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- 資料識別：
- 故畫003569N000000022
- 資料類型：
- 類型:繪畫
- 型式:靜態圖像
- 著作者：
- 吳彬
- 主題與關鍵字：
- 江河、湖海 觀音 竹 筍 奇石 宗教器用
- 出版者：
- 數位化執行單位:國立故宮博物院
- 格式：
- 本幅 62.3x35.3公分、全幅 78x88.8公分
- 關聯：
- 故宮書畫錄（卷八），第四冊，頁141&*故宮書畫圖錄，第二十三冊，頁62-69&*吳彬（活動於一五六八－一六二七），字文中，一作文仲，號質先。福建莆田人，後來遷居金陵（今南京）。擅長畫山水、花鳥、佛教人物。這幅大士像是「畫楞嚴廿五圓通冊」的第二十二幅，觀音菩薩頭披白巾，身穿白袍，面對河流結跏趺坐，身後的竹林茂密。全作的顏色清潤秀雅，人物形體拉長，衣紋線條流暢好像行雲流水一般，但卻似水波一樣的起伏，為這幅畫增添了不少變形的趣味。&*Kuan-yin Wu pin (fl. 1568-1627) Ming Dynasty Wu Pin was a native of Fukien who settled in Nanking. He specialized in painting landscapes, birds-and-flowers, and Buddhist and Taoist figures. This painting of Kuan-yin is the 22nd leaf from “Album of the 25 Great Ones from the Śūrańgama Sūtra, ” Here, Kuan-yin wears a white cloth on her head and wears a white robe. Seated cross-legged facing the water, bamboo trees are shown growing on the slope behind her. The coloring of the painting is subdued and elegant, and the body of Kuan-yin appears gracefully elongated. The flowing parallel lines of the drapery echo the crests and troughs of the waves below to add quite a bit of distortion, a feature of the style for which Wu Pin was known.&*1.李玉珉，〈明吳彬大士像〉，收入李玉珉主編，《觀音特展》（臺北：國立故宮博物院，2000年初版），頁204-205。
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