名繪集珍 冊 宋劉松年天女獻花
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- 資料識別：
- 故畫001289N000000012
- 資料類型：
- 繪畫
- 著作者：
- 劉松年
- 主題與關鍵字：
- 菩薩
- 佛道侍者
- 僧（和尚、尼姑）
- 天女
- 獅
- 傢俱（屏風）
- 花器
- 服飾（對人）
- 格式：
- 本幅 26.6x51.4公分
- 全幅 43.5x121.7公分
- 關聯：
- 石渠寶笈三編（延春閣），第五冊，頁2490
- 故宮書畫錄（卷六），第四冊，頁180
- 本幅繪一菩薩身披瓔珞，坐於華座之上，旁立比丘三人，均神情專注地看著文殊菩薩座前的天女與舍利弗。天女左手捧花盤，二指捻花，轉身回首，比丘則雙唇微啟，二人似在對話。人物神貌各異，神情生動。此作原來可能為「維摩演教卷」的一部分，但因後半殘損，重裱時，遂將其改為冊頁形式。（註1）菩薩左側比丘的足後發現「劉松年」三字，但十分糢糊，似經後人磨去。劉松年（卒於1225以後〔註2〕），乃錢塘（今浙江杭州）人，居清波門外，人稱劉清波，又呼暗門劉。南宋紹熙時（1190－1194）為畫院待詔。師張敦禮（十一至十二世紀），工畫山水、人物，而神氣精妙，名過於師。全作人物瘦長，設色雅麗，繪製精謹，菩薩的瓔珞、冠飾，座上鑲嵌的珠飾等，均用金線鉤描，一絲不苟。用筆挺勁，人物衣紋流暢，與本院所藏劉松年「畫羅漢」（註3）的筆法不盡相同，或因二者大小有別所致。即使該作不是劉松年的真筆，由於幅上鈐有元代祕書監的官印—「都省書畫之印」（註4），知此畫曾為元朝內府所藏，必為南宋院本無疑。 （李玉?）註１： 國立故宮博物院編輯委員會編，《宋代書畫冊頁名品特展》（台北：國立故宮博物院， 1995），頁279－280。註２： 劉松年生卒年不詳，其卒年之考訂參見翁同文，〈畫人生卒年考下篇〉，《故宮季刊》第四卷第三期（1970年1月），頁55。註３： 國立故宮博物院編輯香員會編，《故宮書畫圖錄》（台北：國立故宮博物院，1989），第2冊，頁103、105、107。註３： 傅申，《元代皇室書畫收藏史略》（台北：國立故宮博物院，1981），頁93－94。
- 劉松年（活動於1174─1224年），是南宋孝宗時期的宮廷畫家。本幅為「名繪集珍」冊第十二幅，繪一菩薩身披瓔珞，坐於華座之上，旁立比丘三人，均神情專注地看著文殊菩薩座前的天女與舍利弗。天女左手捧花盤，二指捻花，轉身回首，比丘則雙唇微啟，二人似在對話，人物神情生動。此作原來可能為「維摩演教卷」的一部份，但因後半殘損，重裱時，遂將其改為冊頁形式。
- Liu Sung-nien began his career as a court painter under Emperor Hsiao-tsung (r. 1163-1189).This is the 12th leaf from the album “Collected Gems of Famous paintings”. A bodhisattva is bedecked with jewels sitting on an ornamented seat. Three biases (monks) stand in attendance. They look attentively at the devil and the Šàriputra Buddha in front of the bodhisattva Mañjušrì. The devil in her left hand holds an offering of flowers. She twists flowers with her fingers and turns around. The monk appears as if talking to her to add a sense add liveliness to the scene. Despite the title, the subject here appears to be a section from larger work of “Vimalakìrti Discussing the Way .”Thus, this album leaf may have may have once been part of part of a hand scroll.
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