宋江參千里江山圖 卷
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- 資料識別：
- 故畫000994N000000000
- 資料類型：
- 類型:繪畫
- 型式:靜態圖像
- 著作者：
- 江參
- 主題與關鍵字：
- 溪澗、湍泉 江河、湖海 高士（士人、隱士） 山徑 侍從（侍女、童僕） 漁夫、船夫 行旅 百姓 寒林．枯樹 松 楊柳 騾．驢 狗 寺廟 亭 橋 欄杆 篷舟 樂器 房舍 籬笆、圍牆
- 出版者：
- 數位化執行單位:國立故宮博物院
- 格式：
- 本幅 46.3x546.5公分、隔水一 14.3公分、隔水二 14.9公分、拖尾 46.8x344.9公分
- 關聯：
- 石渠寶笈初編（畫禪室），下冊，頁1237 &*故宮書畫錄（卷四），第二冊，頁46 &*故宮書畫圖錄，第十六冊，頁187-192&*江參，字貫道，南渡後居□川（今浙江吳興），活動於十二世紀南北宋之際，約卒於一一三八年至一一五九年之間。終身不仕與陳簡齋、葉石林等名士交遊。本幅無名款，卷後有元代柯九思鑑定語：「江參，字貫道，千里江山圖真跡。臣柯九思鑑定。」董其昌亦寫道：「江參畫，董其昌藏。」遂定名為「江參」畫。鄧椿《畫繼》：「當貫道被召，時尚書張如營（一作塋），知貫道既到臨安，日即有旨，館於府治，明當引見，是夕俎，信有命也。」 本幅巨長，開卷處，晴嵐在望，高山叢叢，遠樹濛濛，緊接著，豁然開朗，江湖一片，，短長河岸，高低山峰，煙靄籠罩，或斷或屬，且淡且濃，寺宮、人家、高檣短櫂，行人漁樵，往來各異其趣。至中段，高峰如屏，又迫近眼前，山路蜿蜒，如領人幽遊其間。尾段又是開闊，一派迷遠。（王耀庭） &*1.馮明珠，〈江參千里江山圖〉，收入馮明珠主編，《乾隆皇帝的文化事業》（臺北：國立故宮博物院，2002年初版一刷），頁78-79。 2.王耀庭，〈帝國的回憶 國立故宮博物院瑰寶赴法展專輯一 — 江參千里江山圖〉，《故宮文物月刊》，第185期（1998年8月），頁40-41。 3.馮明珠，〈乾隆皇帝和他的文化顧問們〉，《故宮文物月刊》，第235期（2002年10月），頁58-59。 4.石慢，李慧淑譯，〈江參及十二世紀山水畫之在評介 — 「千里江山圖」及「溪山林藪圖」〉，《故宮學術季刊》，第三卷第一期（1985年秋），頁83-100。 &*江參（活動於西元12世紀初期），衢人，字貫道。山水師董源巨然，常居霅川，深得湖天平遠曠蕩之景。疊嶂層巒，溪壑奔湊，蓋以林藪棟宇，橋梁穿插，真攝須彌於芥子，馭奔驥於狹途。駕繁御簡，靡不如意。畫筆全用中鋒，旋頓旋收，如蟲劃蠡耕，圓融老辣。全幅皆水墨，惟水天用螺青漬染，亦是奇格。 &*Chiang Shen (style name Kuan-tao) was a native of Ch'u, Chekiang province. In his landscape paintings, he followed the styles of Tung Yüan (fl. 937-75) and Chü-jan (fl. 960-80). He was particularly adept at rendering expansive lake scenes. Layers of steep mountain line the course of a rushing river. Cottages and bridges intersperse and penetrate the continuous growth of thick, profuse forests. Indeed, this painting is like "Mount Sumeru contained in a mustard seed." The painter has created the feeling of a thoroughbred horse racing along a narrow path.Chiang Shen was able to manipulate his brush to create whatever impression he wanted. He used a centered brush tip throughout the entire composition. The brushstrokes are swift, calculated, and rounded. Monochrome ink tones have been used for everything except the water and sky where "shell blue-green"wash (a mixture of indigo and ink) has been used. This is a unique technique.
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