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太極系列。作品編號：470
（ConstantinBrancusi1876-1957）的作品型態轉變可以清楚的發現，雕塑從人體寫實將量塊、肌理、光線、觸覺、過程……等等元素抽出，而成為表現之主軸，這些元素成為雕塑所探討的重要課題，而相對的.....more
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鍾馗。作品編號：498
理的粗細都會影響到整件作品的視覺流動，因為傳統的架上雕刻其為一個三度空間的視覺營造，到了現代雕塑除了視覺之外所有觸覺、嗅覺等身體之感受都適觀者與作品之間的的橋樑。 評等：三度空間的視覺營造，觀者與作品.....more
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人間系列。作品編號：532
雕塑 美術作品 原件 朱銘 人間系列。作品編號：532 創作地點：不詳 摘要：動態和圖像結構成為跨國際性符號的元素。 作品介紹：「海綿綑綁」產生出有彈性觸覺特質、強顯的動作人體構成，將人體形式簡化.....more
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人間系列。作品編號：564
產生了矛盾，使觀眾對雕塑產生了觸摸的慾望，因為對作品觸覺的疑惑吸引了觀者，雕塑便更加具有厚度，因為脫離純視覺的藝術範圍，變成更豐富也衍生出來許多有趣的課題。 評等：脫離純視覺的藝術範圍，變成更豐富也衍.....more
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人間系列。作品編號：574
構的諸點或穿透來獲得受到建議。」從空間中的描繪，來建構一種三次元的程序空間，而建構諸點的延伸，藉由焊接的立即性使形式產生開放性，使素材產生直接觸覺張力，開創金屬美學的潛能。鞏查勒斯的表現面向仍比較偏向.....more
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太極系列。作品編號：592
為一種視覺與觸覺性三次元空間佔據性的立體形式。在藝術本質上，雕塑是一種空間的捕捉，而空間需由形式來界定。也就是以往一般論及雕塑本體本質性的範疇，即以量、塊、體之佔據性空間為主之探取雕塑〝形式〞。雕塑的.....more
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太極系列。作品編號：603
同的工具，不同的操作模式，在製作的過程中，彼此的相互連結、穿插、交錯、對話中，在在顯示一股強力的中介質的觸覺力量：如藉由鏈鋸之機械動能力量，運用直接雕鑿的表現方法，從其製作的過程中翻轉思索，依其設定的.....more
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人間系列。作品編號：623
妙地拼奏在一起，形成另一種具象造形的再現。因此當把物件當成材料、元素、符號、或是造形來看待時，對材料的物理特性、媒材之間的搭架構作、視觸覺的真實感受、及在空間中擴展的形就，我們會發現到一種在探索物體本.....more
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人間系列。作品編號：631
地面，感覺上觀眾與雕塑品變的親近了，但是當觀眾走近觸摸到作品時就會感受到，其青銅的材質堅硬而冰冷，甚至一些尖銳的轉折線條觸摸起來更是銳利，可以說這件作品製造了視覺上的親合力但是觸覺上卻是這樣的冷酷，形.....more
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人間系列。作品編號：684
雕塑 美術作品 原件 朱銘 人間系列。作品編號：684 創作地點：不詳 摘要：金屬造型的建構屬性活動中與構成造型的基本要素 作品介紹：本件作品在製作的過程中直接感受到相當程度視覺與觸覺的震撼。事實上.....more
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人間系列。作品編號：699
時，會感受到冰冷的、堅硬的，讓視覺與觸覺出現差異。且將作品放置在人體可碰觸的地方，走道上、椅子上，讓觀賞者在經過的同時，可以跟作品進一步產生對話，使觀賞者也成為作品的內容之一。 評等：作品放置在人體可.....more
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人間系列。作品編號：784
要簡單的感受作品材質的肌理、凹凸變化、光影、雕鑿機具的紋路、作者處理的痕跡、造型，及作品擺放的空間、位置等等，使觀者產生視觸覺和思考問題時，觀者就無意中與作品相對話，屆時也成為藝術家創作中的一部分。朱.....more
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植。作品編號：802
顯出與自然的對話，他的木雕作品是先看木頭材料的的結構組織及大小形狀才決定要刻什麼，而且在表現的過程中，更進一層強化崩開、撕裂、斧劈造成的纖維組織肌理，以凸顯木材紋路固有結構的表面張力，同時造成視觸覺的.....more
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老山羊。作品編號：818
反民問工藝精緻光滑的原則，依木頭的的結構組織及大小形狀才決定要刻什麼，而且在表現的過程中，更進一層強化崩開、撕裂、斧劈造成的纖維組織肌理，以凸顯木材紋路固有結構的表面張力，同時造成視觸覺的喧嚷度，尤其.....more
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人間系列彩繪木雕。作品編號：86...
'而是以半具象表現'可以從木頭上的雕刻痕跡'感受到力道之美感'讓觀者經由視覺進而引發觸覺上的感知'正如同馬蒂斯所曾經說過的：「一件雕塑必須要能引導觀者將其視為一個物體般地想觸摸它'這也應該是一個雕塑家所.....more
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