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人間系列。作品編號：71
現所得到的空間厚度差異，在作品當中所使用的布料堆疊，因表現手法造成畫面上的空間浮動，即為縐折所造就的表面張力，而藉由繪畫顏料累積的重疊痕跡，造成視覺上的差異，亦是另一形式的物質堆疊。另外在形象所構築的.....more
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人間系列。作品編號：85
貌探尋軸線。朱銘正是台灣現代雕塑系統的領導者。本件作品亦呈現出人體姿態的再現，以裸女的形式做為三姑六婆的主題傳達，乍看之下兩者似乎無法完美的結合，但藝術表達正是要拋去正常的視覺與思考，我們或可猜測，朱.....more
- 6077/41922
人間系列。作品編號：86
作一件作品時，他必須選擇出作品所欲表現的重點，簡單的說就是他希望觀眾的視線停留於作品的何處，就本件作品看來，最吸引觀眾目光焦點的即是用來作為拼貼材料的花布，因其本身的色彩視覺效果自然是表現的主要所在.....more
- 6078/41922
人間系列。作品編號：91
間，但本件作品的人物皆表現於一單色域的區塊中，使整體的形象較為為完整，原本用作背景表現的花色底紋布料，也因整塊的色域使視覺上的功能性猶如作品的框架般，區隔出兩者的空間特性，而本件作品在畫面上的敘述性亦.....more
- 6079/41922
人間系列。作品編號：104
是由一群才氣縱橫，反諷性極為濃厚的知名國際藝術家，於1916年2月在瑞士蘇黎世所創立的視覺藝術及文學等前衛運動，基本上達達是反傳統藝術的，他們徹底的解放藝術，許多現成物都被冠上藝術品的稱號，藝術不再是.....more
- 6080/41922
人間系列。作品編號：138
掩面的神韻絲毫無法掩藏起來，在靜止的時間中卻感覺作品正要向我們走過來的動勢，表現出朱銘把人物的神韻傳達適切、控制得恰到好處。 評等：人物的神韻傳達適切、控制得恰到好處。 技法：瓷土上釉燒製 材質：瓷土.....more
- 6081/41922
人間系列。作品編號：158
明，引導觀眾的視覺隨著衣服的皺摺旋轉，而人形團塊上類似人臉部的部份，則因兩個不對稱的凹洞而表現出一副驚嚇的表情，令觀者不由自主的臆測起其驚嚇的元兇為何。 評等：製作過程中的細微變化影響作品被閱讀的開闊.....more
- 6082/41922
人間系列。作品編號：157
身軀、昂起臉龐、左手托著下巴、右手收藏於身後，似乎殷切期盼著什麼似的，這種雀躍期待的情緒隨著作品本身傳達至觀者心中，讓人不自覺的也輕鬆了起來。 評等：製作過程中的細微變化豐富了作品的可看性，加深觀者對.....more
- 6083/41922
人間系列。作品編號：161
為與物質元素，在隸屬於共同整然的主體原則下，藉由“堆砌”與“去除”的建構屬性，去進行一場集合與分離的構造性活動，而此種逐步正在進行的物理狀態活動中，所凝聚的情緒場域——最後由藝術家依其直覺的或潛在意識.....more
- 6084/41922
人間系列。作品編號：171
塑的領域也直接進入純粹造型的專業領域。２０世紀之後我們更發現，整個藝術的發展，不只是技術熟練度的課題更是觀念與精神物質的文化史。看朱銘這個材質的人間系列， 在視覺效果上，部分作品如同遠觀的寺廟裝飾品.....more
- 6085/41922
人間系列。作品編號：181
作自然有機質地同樣有著正反相對的意義。圖像語言雖然還保有一定的表現能量，但觀賞者的視覺角度卻會聚焦於手操作的內容，和操作動作下顯見的過程。 評等：兩種媒材之間的本質和展現出來的手操作自然有機質地同樣有.....more
- 6086/41922
人間系列。作品編號：192
料中顯現出來的，千萬不可強加於外表。」此態度可說與朱銘不謀而合。」 朱銘對於媒材的運用一向抱持著：「其實每種材料都是無可取代的，因為它們的語言特性不同，感覺也就不同。銅有銅的精神、木頭有木頭的精神，這.....more
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人間系列。作品編號：190
我們感覺到藝術家試圖利用各種的嘗試手操作當中，去尋找符合主題「人間系列」的主要作品創作脈絡，羅馬尼亞雕刻家布朗庫西曾經說過：「當你在雕鑿一件作品的時候，你將會發現你手裡這個物質的精神性，以及它的.....more
- 6088/41922
母豬與小豬。作品編號：198
，作品是經由高溫燒製而成的，當陶土在高溫時，會因為藝術家在製作過程中的一些方式而造成影響，例如顏色、表面的觸覺甚至龜裂的程度，這樣的情形，會使作品產生更多不可預知的可能性。 評等：我們對於陶土的依賴與.....more
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人間系列。作品編號：205
，所以感覺也就不同。在崇尚自然本質的前提下，藝術家間堅持回歸於材料自身的精神性及其特有的價值性，並從二者中突顯出與自然的對話。因此，在本件陶塑作品中，我們可以感受到一大塊堆砌凝結軟硬適中的土片，在.....more
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