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菜根譚句-藏巧於拙…
，僅止於平穩，不用過大的雁尾，整體也顯出簡素高古的氣質。偶而參些篆書使全篇看起來在平板中多一份圓意，利用墨的飛白，來化解隸書過於方鈍的感覺。（鄭聰明賞析說明） DingQi_C-he_412 .....more
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草書 正氣歌(四聯屏之二)
，行行之間，頗為疏朗，字密而行疏，也就是不因為字多，而看起來有雜亂的感覺。文徵明在祝允明草書赤壁賦後有一段話：觀希哲（允明）書，往往賞其草聖之妙，而余尤愛其行楷精絕。蓋楷法既工則稿草自然合作，若不工楷.....more
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草書 正氣歌(四聯屏之三)
，行行之間，頗為疏朗，字密而行疏，也就是不因為字多，而看起來有雜亂的感覺。文徵明在祝允明草書赤壁賦後有一段話：觀希哲（允明）書，往往賞其草聖之妙，而余尤愛其行楷精絕。蓋楷法既工則稿草自然合作，若不工楷.....more
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草書 正氣歌(四聯屏之一)
行之間，頗為疏朗，字密而行疏，也就是不因為字多，而看起來有雜亂的感覺。文徵明在祝允明草書赤壁賦後有一段話：觀希哲（允明）書，往往賞其草聖之妙，而余尤愛其行楷精絕。蓋楷法既工則稿草自然合作，若不工楷法.....more
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白居易詠春日閒居五言排律
虞世南孔子廟堂碑在轉折上都用圓轉，感覺字的肩膀圓潤，沒有火氣，這篇作品轉折或長橫畫收筆也是如此。日治時期書法教科書如小野鵝堂，鈴木翠軒的字，都汲取這些溫和圓潤書風，就是所謂和樣書風，這種書風和後來的北.....more
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魏碑體 天鶴廬 自詠
之超越繪畫表現由此可見一斑，他提出「文字視覺化」的想法，即「通過『書』的造形，向全世界能理解的人推展書道藝術」，天鶴先生以自創一格的魏碑體書寫自詠詩，隱匿其中的藝術理念，著實令人深思！（黃宗義、莊千慧.....more
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草書 清 進士許南英 詠鏖詩
燥方潤，將濃遂枯……窮變態於毫端，合情調於紙上。」這是陳丁奇行草書的一大特色，也是令人稱賞的地方。落款高度適中，和內文書體、筆墨相映，一氣呵成而且瀟灑自適，視覺享受，真是快意，直讓人拍手叫好。宅中若能.....more
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楷書 杜甫 得房公池鵝詩
在其他作品中也常有同樣寫法。 第四句「為報籠隨王右軍」，第一字「為」居於第二行最後一字，字體稍大，墨色亦較濃。「王右軍」位於最末，墨色最濃。第三行中六個字的中線，並未在同一線上，而有左右飄移的感覺，亦.....more
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