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人間系列。作品編號：555
品其實其降落傘本身的結構線條以及金屬的反光色澤就非常強烈，傘的部分就足夠構成一件作品了，而下面人的部分的語彙顯得相當的豐富，不論是翻模所留下的模線；麻繩的質感；海綿的顆粒，但是整件作品看起來，傘與人的.....more
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太極系列。作品編號：471
而成，雖然經過翻製使材質變為青銅，但是作品的表面卻留下了保麗龍的顆粒質感，而由雕刻過程所形成的筆觸來看也是保麗龍所特有的，所以我們有跡可循知道作品乃是使用雕刻保麗龍的手法製作而成。新寫實主義中材料的原.....more
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人間系列。作品編號：484
雕塑 美術作品 原件 朱銘 人間系列。作品編號：484 創作地點：不詳 摘要：快手直落捆紮捏束海綿，依勢賦形、不拘細節的景象中，顯示作品的特色，達到「縱手放意、無心而得」自然境。 作品介紹：海綿綑綁翻.....more
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人間系列。作品編號：485
雕塑 美術作品 原件 朱銘 人間系列。作品編號：485 創作地點：不詳 摘要：藉由海綿軟性易塑的特性由內而外地釋放出作品的美感與表現力。 作品介紹：「海綿翻銅」運用於運動系列時，綑綁的海綿產生出有彈性.....more
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人間系列。作品編號：486
兩種材質性出現在此作品當中，是由於藝術家將材質轉變，把原本為軟質的材料，經由翻製的過程，轉換成硬質的青銅，更加突顯物體本身的材質，亦會將轉化後的材質做一種對照。羅馬尼亞藝術家布朗庫西.....more
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人間系列。作品編號：494
經過翻製的過程將材質改變為銅。由於人體富有彈性的觸感，運用銅所給觀賞者柔和、溫潤的感覺，而更加還原的人體舞動的機動性。在此件作品當中，運用兩個舞動的人體作為主題，而在外形上，慢慢脫離了人體的既.....more
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團結。作品編號：505
然上了樹幹的顏色，但是卻又在作品表面刻意留下了膜線（翻膜的痕跡）種種跡象讓作品的材質相當的模糊，這是藝術家在這件作品中最主要要表達，的那就是材質性的探討。材質性一直是雕塑的一門重要課題，因為材質會導致.....more
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人間系列。作品編號：514
，這代表雕塑是具有實體性的，是以量、塊、體所建構出來，在這件作品可以看到兩個小孩子的形象，運用保力龍的消割，然後翻製成銅，在視覺上可以看出保力龍的質感，但是銅深沉的顏色增加了重量感，使視覺產生錯亂；而.....more
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人間系列。作品編號：516
塊面中轉折交鋒，它們是肯定的組構。面的凹陷是有速度且不假修飾的，在欲探求其中力量而走近觀望作品時，卻又不禁被翻鑄為銅前身的原生材質引動，而試圖感受著另一種特性－如在這件作品在製作過程中保留下的保麗龍顆.....more
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人間系列。作品編號：524
詳 雕塑 美術作品 原件 朱銘 人間系列。作品編號：524 創作地點：不詳 摘要：所有的媒材料具有其自身的語言情感作用，而此作用力又是來自於材料自身的組織結構的物理特性力量。 作品介紹：而海綿翻銅的製.....more
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人間系列。作品編號：526
化概念組構群像，將＜亞當＞翻製陳列為＜三個影子＞。在此朱銘並非使用增加同一作品數量的方法， 而是以多個單件作品的組合來建構的張力；因此這組在人間廣場上的作品，可觀之以群、也可單一成件。 沒有個別獨特的.....more
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人間系列。作品編號：528
雕塑 美術作品 原件 朱銘 人間系列。作品編號：528 創作地點：不詳 摘要：作品體積的擬真比例，與觀眾互動的關係。 作品介紹：在這件作品當中，以保力龍進行雕刻，運用消去的方式將人體表現出來，再翻至為.....more
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人間系列。作品編號：535
且利用了綑綁的方式去構形，當作品成形時，朱銘又運用翻製的手法去改變了作品的材質屬性，本件作品內容像是材質語言的遊戲轉換，給予觀賞者全新的感受。 評等：材質語言的遊戲轉換，給予觀賞者全新的感受。 技法.....more
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人間系列。作品編號：557
麻繩去綁束的手法來構成人形，雖然翻製成為青銅了，但是其原出海綿受到擠壓的造型確保留下來，而這樣的壓力在視覺上卻依然刺激著觀者，這種物理性的張力在雕塑上也常被運用、探討，特別是＜低限主義＞的藝術家，如.....more
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太極系列。作品編號：603
同的工具，不同的操作模式，在製作的過程中，彼此的相互連結、穿插、交錯、對話中，在在顯示一股強力的中介質的觸覺力量：如藉由鏈鋸之機械動能力量，運用直接雕鑿的表現方法，從其製作的過程中翻轉思索，依其設定的.....more
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