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明陸師道臨文徵明吉祥庵圖 軸
，人謂徵明四絕，並能得之。畫山水澹遠似倪瓚，精麗者不減趙孟頫。 此圖臨文徵明吉祥庵圖，二人坐小庵敞軒中，几榻明淨，童子方烹茶，庭前植椶、芭蕉，布置奇石流泉，筆墨設色皆極淡雅。 按文徵明繪吉祥庵圖在.....more
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明趙左秋山紅樹圖 軸
畫」。按楊昇（升）畫山水得到張僧繇沒骨法的妙處，有雪霽圖、峒關蒲雪圖傳於世。這幅畫多用青綠設色，山石不用皴紋，而用沒骨法漬染，樹葉也多用雙鈎，頗有唐畫山水的遺風。但趙左受吳派繪畫影響極深，故不像唐畫華.....more
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明吳偉仙蹤侶鶴圖 軸
王耀庭、童文娥編，《長生的世界：道教繪畫特展圖錄》（臺北：國立故宮博物院，1996年初版），頁78。 &* 吳偉（西元一四五九至一五○八年），湖北江夏人。字士英，號魯夫，更字次翁，又號小仙。幼年流落.....more
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明仇氏杜陵內史畫唐人詩意 軸
氣。 本幅繪珍木橫雲，牡丹簇豔，一仕女淡妝華服立於花木前。款署「吳門仇氏戲寫」，然唐人詩意圖鉤勒嚴謹，賦彩細膩無倫，前人嘗盛讚乃父畫風「髮翠豪金，絲丹縷素，精麗豔逸，無慚古人。」倘以之形容仇氏此作.....more
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宋蘇漢臣重午戲嬰圖 軸
&*故宮書畫錄（卷五），第三冊，頁79&*故宮書畫圖錄，第二冊，頁65-66&*端午日，樹陰敞榭，曲橋池沼中荷花綻放。群嬰歡戲。扮戲、舞旗、摘荷、擊鈸、捉蜻蜓等等，其樂融融。人物描繪生動，地面上羅列各色玩.....more
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明吳偉畫北海真人像 軸
〉，收入王耀庭、童文娥編，《長生的世界：道教繪畫特展圖錄》（臺北：國立故宮博物院，1996年初版），頁83。 2.〈明吳偉畫北海真人像〉，收入陳階晉、賴毓芝主編，《追索浙派》（臺北：國立故宮博物院.....more
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明項德新秋江雲樹圖 軸
元汴第三子。他不但富於收藏，也擅長繪事，風格乃是根植於文徵明的吳派傳統以及家中收藏的宋元古畫，頗受同代人推重。 此幅畫溪壑之一隅，亭樹淺湍，雲巖飛瀑，構景幽絕。筆墨雅澹中別有一種逸趣，學倪瓚能得其神髓.....more
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明邊文進春花三喜 軸
廓採披麻皴，繪羽毛敷染技法細膩，表現出質感與色感。山喜鵲一隻立於竹，兩隻相搏於地，或鳴或嬉，仰俯側反，能捕捉其情態。(林莉娜) 本幅 165.2x98.3公分、全幅 121公分 類型:繪畫 型式:靜態.....more
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明劉度畫春山臺榭 軸
，另有一童正在煮茶。臺閣用界尺畫，工細而不呆板，青綠設色妍麗而生動。山光水影，一派清秀。據作者款題，本幅乃應友人之請而作，所繪的內容是昔日在西湖精舍見到宋人的〈春山臺榭〉圖卷，受到深刻的啟發有感而作。劉.....more
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明周臣畫閒看兒童捉柳花句意 軸
〉：「日常睡起無情思，閒看兒童捉柳花。」 畫幅構圖採邊角式，雖與浙派同樣傳承自馬、夏傳統，但卻了無浙派剛勁的筆調，處處洋溢著南宋院體繪畫抒情的風致。周臣弟子仇英的工筆人物畫，殆種.....more
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