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明居節畫山水　冊　鑄鑑湖

數位化執行單位:國立故宮博物院明居節畫山水　冊　鑄鑑湖故畫003162N000000006 .....more

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：國立故宮博物院，1995年七月初版一刷），頁86-87。 2.李鑄晉，〈元代繪畫的復古與創新〉，《中華民國建國八十年中國藝術文物討論會論文集　書畫(上)》（臺北：國立故宮博物院，1992），頁221.....more

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印 | 鈐印印記/書體:金文、行書 | 金文 | 篆書 | 金文印記/刻作:× | 陰刻 | 陽刻 | 陽刻印記/內文:明月欲滿光難鑄丙辰秋仲伯儒寫 | 伯儒之印 | 張 | 家在鄭公鄉裝潢.....more

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畫心尺寸：125cm×65.5cm 創作時間（中曆）：清水墨/水墨作者：夏鑄譯名：Xia Zhu 其他識別資料：夏鑄（1886－1946），字勉旃，號悶庵，別號丏尊，浙江上虞人。是我國著名的文學.....more

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國立故宮博物院石渠寶笈三編（延春閣），第四冊，頁1555-1557&*故宮書畫錄（卷三），第一冊，頁38-40&*趙孟頫行楷書。大抵自二王出。參以李北海。益以天姿絕世。融鑄自成面目。生平選筆選紙皆.....more

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一生創作，緊扣著台灣社會的型態而演進，持續而穩健的從嚴謹的學院技巧與西方思潮的洶湧衝擊，鎔鑄提煉出自己的藝術血肉；從台灣到美國的歷程裡，我們見證了李石樵畫裡的深刻、哲思與決心。 A0164 .....more

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史地位。古來篆刻，印面文字安排固然出於書畫家或文人自行設計，實際操刀或鑄造，則出於匠師相傳，文彭繼王冕，篆刻藝術由文人本身一體操作，印章之藝術為之提高，藝術家刻邊款，使篆刻藝術大為擴充。印文以漢印為宗.....more

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文物月刊》，第156期（1996年3月），頁132-137。 7.李鑄晉，〈趙孟頫鵲華秋色圖上篇〉，《故宮季刊》，第三卷第四期（1969年4月），頁15-70。 8.李鑄晉，〈趙孟頫鵲華秋色圖下卷.....more

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新裁 — 溪鳧圖的補筆問題初探〉，《故宮文物月刊》，第266期（2005年5月），頁14-23。 5.李鑄晉　〈元代繪畫的復古與創新〉，《中華民國建國八十年中國藝術文物討論會論文集　書畫(上)》（臺北.....more

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，１９８３年６月），頁１－１３。【註２】：黃賓虹、鄧實編，〈梅道人遺墨〉，《美術叢書》三集第四輯（台北：藝文印書館），頁２３－５４。【註３】：李鑄晉著、何傳馨譯，＜近年來元畫的研究＞，《故宮文物月刊》第.....more

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相之特徵亦為老龍像。故宮所藏〈寧宗像〉，亦足證名此項面貌特徵。按《莊子‧天地》篇：「千歲厭世，去而上仙，彼乘白雲，至於帝鄉。」又《史記‧封禪書》：「黃帝採首山銅，鑄鼎於荊山下；鼎既成，有龍垂胡髯下迎黃.....more

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的「子昂」二字，筆力稍弱，可能係後人所附加。畫幅無紀年，若據李鑄晉氏推斷，本幅的完成時間應在一二八○年前後。（註2）（劉芳如）註1：「吳帶當風」畫法源自唐代吳道子（fl.....more

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