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元王振鵬畫手卷 卷

元王振鵬畫手卷 卷

。畫家追寫了當時的場景,並以楷書將其事蹟題識在旁,以一圖一文的方式留下記錄,藉此讓後人「者見圖思警、借古今」。全卷畫面以臺閣界畫景,搭配人物畫,雖然構局扼要,但整體用筆風格,已非元人筆墨。 王振鵬.....more

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清艾啟蒙畫寶吉騮圖 軸

清艾啟蒙畫寶吉騮圖 軸

)字醒菴,波西米亞人。乾隆十(一七四五)年入如意館,與朗世寧、王致誠同為畫院供奉。善畫,尤工翎毛,賜三品銜。 樹下竿繫馬,為土爾扈特親王策伯克多爾濟進貢。清高宗云「貢至天閑,調習經歲,茲御以行闈,性果.....more

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主要品名:老闆娘與狗

主要品名:老闆娘與狗

其繫打破橫平豎直之構圖方式。斜竿之上畫家復以墨筆和膠及水寫棚,棚下即為人物及黑犬。細品此圖,畫家筆墨閒散,設色亦不泥於傳統,可見通幅作品水、墨、膠、色交融渾成,自建一格。 印記/類別:款識 .....more

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舊洋畫羅漢 軸

舊洋畫羅漢 軸

綢內袍卻繫粗索,寬袍表面細繪有團龍紋飾圖案,此圖應是出自供職於宮廷西洋傳教士畫家之手。 而其繪製年代可能作於乾隆晚期, 西元十七世紀後半至十八世紀初。(林莉娜)&*清代油畫多用於繪製肖像和貼落壁飾.....more

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元人夏景戲嬰 軸

元人夏景戲嬰 軸

四冊,頁73&*故宮書畫圖錄,第五冊,頁339-340&*本幅無名款。繪垂楊文石,環以曲檻。一童擎荷蓋,一執榴花,一持五毒宮扇,官服髻髮。兩童持几,几供鍾馗,旁設瓶花、水果、粽子等物。一兒以繫蟾蜍.....more

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主要品名:策驢踽行

主要品名:策驢踽行

裝潢式樣:框 說明:此圖畫家所寫者乃一男子策驢踽行於山道之間。其前景有一巨石居於畫面中左,其側有些釵佶迭F巨石右側則為男子騎驢,此一男子左手執以掌控驢行方向,右手則執鞭抽策此驢,以使其前行;寫人物.....more

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主要品名:水鴨

主要品名:水鴨

號天那,山東諸城人。他善潑墨攻狂草;注重創新、不切墨,他嘗以繪畫藝術之昌盛與進步,絕不能因襲前人,泥古不化,否則勢將使國畫只停留在歷史性的地位而無法突破。他曾提出現代繪畫的三個方向:一、發揮原始本能.....more

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主要品名:殘荷

主要品名:殘荷

潑墨攻狂草;注重創新、不切墨,他嘗以繪畫藝術之昌盛與進步,絕不能因襲前人,泥古不化,否則勢將使國畫只停留在歷史性的地位而無法突破。他曾提出現代繪畫的三個方向:一、發揮原始本能的自由性及奔放性的生命力.....more

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主要品名:孤

主要品名:孤

放,別號天那,山東諸城人。他善潑墨攻狂草;注重創新、不切墨,他嘗以繪畫藝術之昌盛與進步,絕不能因襲前人,泥古不化,否則勢將使國畫只停留在歷史性的地位而無法突破。他曾提出現代繪畫的三個方向:一、發揮原.....more

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主要品名:修女

主要品名:修女

放,別號天那,山東諸城人。他善潑墨攻狂草;注重創新、不切墨,他嘗以繪畫藝術之昌盛與進步,絕不能因襲前人,泥古不化,否則勢將使國畫只停留在歷史性的地位而無法突破。他曾提出現代繪畫的三個方向:一、發揮原.....more

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主要品名:梅花

主要品名:梅花

,別號天那,山東諸城人。他善潑墨攻狂草;注重創新、不切墨,他嘗以繪畫藝術之昌盛與進步,絕不能因襲前人,泥古不化,否則勢將使國畫只停留在歷史性的地位而無法突破。他曾提出現代繪畫的三個方向:一、發揮原始本.....more

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主要品名:品泉圖

主要品名:品泉圖

:品泉圖 裝潢式樣:立軸 說明:此幅畫前景描寫二株蒼松高高聳立,錯落有致,枝幹挺拔,松針繁密,描寫細緻,筆墨融合,岩石峭立,二位高士坐於平台之上,顯出悠然自在的寧靜淡泊的心境,一童子一手扶松,一手持正.....more

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主要品名:吊橋

主要品名:吊橋

由遠而近,形成深遠的空間效果。吊橋則是以粗麻和木板建造而成,橋上只有一人其身上擔著兩籮滿滿的東西朝吊橋的另一頭走去,顯得寧靜沉寂。橋下有一條寬闊的河流流過,作者以淡墨染之,讓其逐漸消失在天邊,河的岸.....more

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元劉貫道畫元世祖出獵圖 軸

元劉貫道畫元世祖出獵圖 軸

;或攜獵豹,皆為馬上行獵之狀。其中騎著黑馬、身穿白裘的,應為元世祖,與世祖並駕的婦女,似為帝后,其餘八人,應是侍從,其中尚有中亞黑奴一名。 圖中人物、馬騎無論衣著、裝.....more

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元劉貫道畫元世祖出獵圖 軸

元劉貫道畫元世祖出獵圖 軸

;或攜獵豹,皆為馬上行獵之狀。其中騎著黑馬、身穿白裘的,應為元世祖,與世祖並駕的婦女,似為帝后,其餘八人,應是侍從,其中尚有中亞黑奴一名。 圖中人物、馬騎無論衣著、裝.....more

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