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玫瑰

玫瑰

互切磋作畫。1949年回到台南定居,任教於台南成功大學美術教學20年,並與同好成立「台南美術研究會」(稱南美會)。 此幅油彩《玫瑰》靛青花器上滿插粉紅玫瑰,受到群青色影響,粉紅玫瑰泛著紫紅色味,輔以.....more

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玉山殘雪

玉山殘雪

愛爬山、愛畫山,因此擁有「山嶽畫家」之稱。這幅高山雪景是呂氏山嶽系列之一,以潔的筆觸和清冷的色調,展現玉山春雪的情境,帶給觀者如臨現場之感,同時也展現台灣中央山脈玉山主峰的冷峻和雄偉氣勢.....more

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扶桑花

扶桑花

,再以鮮豔似血的大紅畫出花朵,似乎在藍色的寂靜中發出了一聲巨響,劃破了黑夜。畫家以粗獷潔的油畫筆觸,描寫亞熱帶到田鄉裡處處可見的扶桑花,雖不交代花型的構造,但將花的熱情充分綻放。 金潤作在長久思索追求.....more

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礦工

礦工

43歲的炭筆作品,畫家以長期在礦場的生活經驗,以流暢粗獷的黑色線條與約的色彩,畫出了礦工們各種不同的工作神態,右圖的礦工似乎因太過操勞曲膝休息片刻,左側的礦工直接坐在地上休息。礦場隧道裡的黑暗、採礦.....more

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礦工

礦工

神態作強烈對比,畫家刻意將台車放在畫面正中央,暗示每天台車的煤炭量關係勞工生計的重要性。人物壓縮在一方格裡,透露了空間的沉鬱氣氛,褐赭色是畫面唯一的色調,也是礦工們赤裸裸的皮膚,粗獷約,彷彿聞到了汗.....more

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宋徽宗文會圖 軸

宋徽宗文會圖 軸

動。竹樹俱用雙鈎,筆筆細勁,如鋼針鑴鐵,必盡全力。通幅筆跡繁細,千絲萬縷,而無一懈筆,蓋極精妙之能事矣。   此畫庭台器具描繪得極為華美,有別於五代時文會圖單的背景,北宋的文.....more

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元趙孟頫古木散馬圖 卷

元趙孟頫古木散馬圖 卷

馬〉,收入《雲間書派特展圖錄》(臺北:國立故宮博物院,1994年初版),頁140。 2.朱惠良,〈雲間書派特展介 — 俞宗大題趙孟頫古木散馬卷引首〉,《故宮文物月刊》,第139期(1994年10月.....more

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元柯九思畫大士 軸

元柯九思畫大士 軸

薩斜倚在巨石上,若有所思地俯視著水面。畫家用單的幾筆鉤畫人物衣紋,用寫書法的方法畫竹,整幅畫作筆墨遊戲的成分濃厚。畫中觀音的形像好像女童一樣,應該是受到〈普門品〉內容的啟發。畫上雖有元代畫竹名家柯九.....more

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明沈周雨意 軸

明沈周雨意 軸

,與德徵夜坐,值雨,因作此畫贈之,時沈周年六十一歲。甲辰(一四八四)正月,曾同德徵往常熟,遊「至道觀」,周並曾為德徵作七星檜大卷。此幅用筆甚,如不經意,水墨淋漓中極盡煙雨迷離之態。 &*Rainy.....more

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明周文靖雪夜訪戴 軸

明周文靖雪夜訪戴 軸

色,卻較之概括約,而其瀟灑放逸之筆法,則近似元人風格。 &*Visiting Tai K’uei on an Snowy Night Chou Wen-ching (fl. 1426-1435.....more

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明張宏倣陸治茶花水仙 軸

明張宏倣陸治茶花水仙 軸

於萬曆五年(一五七七),至清康熙七年(一六六八),已九十一歲尚健在。善山水、人物、兼工花卉。 張氏仿陸治之筆意寫生花卉。山茶橫出畫面,強調懸伸之姿,水仙、坡土順應其勢,添於右下角,布局雅,皴筆蒼秀.....more

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明吳偉仙蹤侶鶴圖 軸

明吳偉仙蹤侶鶴圖 軸

具精神,又用淡墨暈染,筆墨單而清雅。 &*The Sage of the Northern Sea Riding a Crane Wu Wei (1459-1508) Ming Dynasty Wu.....more

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明戴進畫羅漢 軸

明戴進畫羅漢 軸

研究所碩士論文,2007年。 &*明人畫山水,喜參以人物故實,戴進此作繪羅漢持杖靜坐堂前,左手徐伸伏虎,另有一侍童側身門後窺視,面露驚懼之色,而羅漢、虎則泰然自若。 觀其衣紋,率皆蠶頭鼠尾,形神具.....more

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明項德新秋江雲樹圖 軸

明項德新秋江雲樹圖 軸

,亭樹淺湍,雲巖飛瀑,構景幽絕。陳奕禧跋中評云,高雅淡之情,見諸寄託,意不在畫而畫乃佳。 &*Hsiang Te-hsin was the nephew of the collector.....more

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明文徵明蕉陰仕女圖 軸

明文徵明蕉陰仕女圖 軸

院所藏僅此一幅。構圖和筆墨均極明,草草數筆,聊以示意,是文人畫家的作風。款署:嘉靖己亥(一五三九年)春日,偶閱趙松雪芭焦仕女,戲臨一過。此年文徵明七十歲。 &* Wen Cheng-ming.....more

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