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期作品作風大膽創新。七○年代的作品仍以水墨、彩墨、宣紙為創作素材，鮮明可愛，饒富趣味，他大膽將人物簡化；以日常生活入畫，童趣十足的摹寫親情可貴及家庭溫暖，色彩明亮雅致；八、九○年代，吳學讓再以耳順之年.....more
作風大膽創新。七○年代的作品仍以水墨、彩墨、宣紙為創作素材，鮮明可愛，饒富趣味，他大膽將人物簡化；以日常生活入畫，童趣十足的摹寫親情可貴及家庭溫暖，色彩明亮雅致；八、九○年代，吳學讓再以耳順之年進行實.....more
品作風大膽創新。七○年代的作品仍以水墨、彩墨、宣紙為創作素材，鮮明可愛，饒富趣味，他大膽將人物簡化；以日常生活入畫，童趣十足的摹寫親情可貴及家庭溫暖，色彩明亮雅致；八、九○年代，吳學讓再以耳順之年進行.....more
後期作品作風大膽創新。七○年代的作品仍以水墨、彩墨、宣紙為創作素材，鮮明可愛，饒富趣味，他大膽將人物簡化；以日常生活入畫，童趣十足的摹寫親情可貴及家庭溫暖，色彩明亮雅致；八、九○年代，吳學讓再以耳順之.....more
作品作風大膽創新。七○年代的作品仍以水墨、彩墨、宣紙為創作素材，鮮明可愛，饒富趣味，他大膽將人物簡化；以日常生活入畫，童趣十足的摹寫親情可貴及家庭溫暖，色彩明亮雅致；八、九○年代，吳學讓再以耳順之年進.....more
代後期作品作風大膽創新。七○年代的作品仍以水墨、彩墨、宣紙為創作素材，鮮明可愛，饒富趣味，他大膽將人物簡化；以日常生活入畫，童趣十足的摹寫親情可貴及家庭溫暖，色彩明亮雅致；八、九○年代，吳學讓再以耳順.....more
國內外個展及聯展數十次，並典藏於臺北市立美術館、國立臺灣美術館、國立藝術教育館等處。 主要品名：梅雪與月 裝潢式樣：立軸 說明：此幅畫是內在經驗的強烈表徵與視覺的隱喻。將事物簡化，由形象、色彩、線條及.....more
於其構圖，亦能於簡單大方之中見其險峻。統覽全圖雖無繁複之筆墨變化與空間安排，然於簡練之中卻有妙理深蘊。 印記/類別：款識 | 鈐印（四靈印） | 鈐印 | 鈐印 | 鈐印 印記/書體：行草書︱篆書︱篆.....more
造型簡潔而富有神韻，呈現駿馬的力勁與風采，駿馬的姿態與方向，表現出力與美，馬兒的面貌，表露深情，扣人心絃。馬兒飛奔馳過草原，畫者再運用大量水氣的筆墨迅速化開，描寫草原，產生水墨交融的畫面效果，.....more
人物則艸艸逸筆，然亦未稍減其神采。遠景部份，為劉國松先生所繪，其寫遠景，先以墨藍大筆一揮作出山形，而後復於其上點寫叢樹即成，用筆亦甚簡鍊。統覽此作，二位畫師皆不以工緻為尚，而是在簡澹之筆墨中追求最深之.....more
先後在歐洲、美國、澳洲、日本各地展出十餘次，美國並將其潑墨列入世界美術名人錄中，其深深影響並改變西人視國畫為保守之錯誤觀念。 主要品名：奔馬 裝潢式樣：立軸 說明：此作「奔馬」，畫家以簡筆成之。畫家寫.....more
，無不筆簡意賅，蒼勁挺拔，其畫近吳昌碩、齊白石之派，又與揚州八家息息相通，他的畫筆師法自然，兼攝歷代諸家之長，成一己之法，其書法初臨漢魏，後及唐宋諸家，筆勁著力頗見功夫，故生趣盎然，論篆刻，以鑿刀.....more
