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宋葉肖巖西湖十景圖 冊 花港觀...
，描繪花港觀魚的景色。寺宇掩映於柳林之間，湖中一人泛舟，悠遊自得。峭峰直下，不見其頂，構圖方式與馬遠山水同出一轍。用筆潔簡，著重烘染，清雅秀潤。&*Yeh Hsiao-yen was a native.....more
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元趙孟頫重江疊嶂 卷
三二二年），浙江吳興人，字子昂，號松雪道人。本宋宗室，宋亡仕元，至翰林學士承旨，封魏國公，諡文敏。 趙孟頫山水，有師法董源者，筆墨簡澹渾樸；有師法李成、郭熙者，筆墨清奇婉麗。此幅即是學李郭一路，用筆用.....more
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宋燕文貴三仙授簡 軸
the attribution. 本幅 46.3x41.3公分、全幅 73公分 類型:繪畫 型式:靜態圖像 燕文貴 數位化執行單位:國立故宮博物院 宋燕文貴三仙授簡 軸 故畫000046N000000000 .....more
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明戴進溪橋策蹇圖 軸
活潑，斧劈皴法或長或短，變化多端。此圖的筆墨形式，既反映了戴進的藝術淵源，也透露出其獨特的追求，是戴進由典雅空靈轉型至簡勁縱逸風格的代表傑作。 &*Half of a precipitous peak.....more
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明顧正誼溪山秋爽 軸
。 本幅畫面狹長，山脈從頂端分段發展而下，條理分明。筆力工整，淡墨乾筆皴法，描寫頗為細膩。設色以淺赭石和花青為主，淡雅而明亮。樹木、人物造型簡練，表現近似晚期「吳派」的作風。 &* Ku Cheng.....more
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明鄭石畫芙蓉白鷺 軸
。 畫幅之構圖和樹、石、花鳥的用筆，比之呂紀「秋鷺芙蓉」、「秋渚水禽」，顯見在佈局上較呂氏為簡化。而用筆則不如其細緻，有著較明顯之提頓變化，漸趨向於浙派晚期之風味。 &*1.譚怡令，〈明鄭石芙蓉白鷺.....more
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