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隸書條屏

的視覺動勢，整幅字的佈局以虛運實，化虛為實，不慍不火，表現高度的藝術風格。 02000225 .....more

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行楷對聯

文化城說明：此幅作品以行楷書之，下筆平和沉穩，意韻十足，字字連貫，筆畫之間呼應密切，行氣整齊、端正，結構嚴謹，線條勁健有力，嚴謹中又賦以活潑、躍動的筆法，使原本規矩的體勢產生動態的感覺，讓觀者體會楷.....more

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行草條屏

，灑脫不拘。此幅作品結體簡約，字體變化或大或小左右相映，或緊或疏行行相互連貫，空間變化自由多端，布置巧妙，錯綜變化，於造形的對比上，呈現了視覺上的動感，樹立起一種不同的風貌。 02000553 .....more

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行書對聯

邱人，自幼學書畫，書以二王植其基，大字宗魯公，而以歐陽詢、李泰和、米元章、黃山谷、文衡山、王覺斯博其變化。畫學元四家，以上窺董、巨、下合四王，而於麓臺司農金剛杵法，尤有獨詣。著有《文字．文學．文化.....more

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誘惑

amilton）女士，美籍藝術家。擅長抽象繪畫的韓道希曾自述：作畫的意義是為了表達個人的感情和靈感。她的創作靈感可來自各方－它可能是一塊岩石，一道光的反射，或許僅是虛無的空間。藉由內心的發掘、敏銳的視覺、獨自的.....more

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海洋

amilton）女士，美籍藝術家。擅長抽象繪畫的韓道希曾自述：作畫的意義是為了表達個人的感情和靈感。她的創作靈感可來自各方－它可能是一塊岩石，一道光的反射，或許僅是虛無的空間。藉由內心的發掘、敏銳的視覺、獨自的沉.....more

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1931 日本少女像習作

期:1931 原件；美術李石樵藝術家出版社 1931 日本少女像習作創作日期:1931 內容地點:日本說明:留日學生時期習作。用油、用色之掌握尚未嫻熟，感覺生澀。臉部的描繪，深受石膏素描之影響.....more

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1949 人物

:1949 內容地點:台北說明:試圖打破〈建設〉所臻至的寫實風格，刻意走向古典雕刻之厚實感覺，近乎畢卡索古典主義時期的風格，前此亦有類比之效果。此畫造型感十足，交疊的雙手與身軀結為渾然整體，衣裳之乳白.....more

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1962 王

郁飽和的紅色塊，但畫面還是呈現深沈的效果，一反李氏昔日喜愛的明艷色彩。或懷疑此畫之用色以及整體感覺與標題有關，唯因無推敲出其真正含意，但能領會此畫之沈鬱色調和大旋律之結構所呈現的情緒。材質:畫布∕油.....more

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1965 室內靜物

現個別物體最大的面，如襯墊和盤子，但全畫又採尋常的視覺角度，這點倒是十足的綜合主義語言。雖然如此，畫面隱寓的方塊和幾何造形，卻反映李氏此際抽象畫的造形語彙。再配以濃郁而得體的色彩，使此畫面為李氏靜物中.....more

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1968 夜思曲

創作日期:1968 說明:除了三個正面圓形矗立在畫面中央延續李氏此時較慣用的幾何形狀外，其餘塊面均為不規則的形狀，使正圓形更為突出；尤有甚者，正圓形或明度較高，或彩度飽和，而在視覺上推到畫面前面。誠.....more

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1969 小屋

:1969 說明:此畫所用的色彩幾乎與兩年前之（房屋）一樣。但前作蓄意把屋子置於可度量的空間中，極端清晰的描繪方式亦造成超現實的感覺；此畫則蓄意打破可度量的空間，除了前景下端有三度空間的指示外，房屋並不帶立.....more

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1969 深夜

空間顯非統一的三度空間，此尤可見於遠方海面的地平線。右上方的方塊和三角形雖是李氏慣用的抽象語言，卻平添此畫的超現實意味。藍、青的基調固然有助於傳達超現實的感覺，亦表現了深夜的沉寂，畫中禪定的和尚更強調.....more

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1969 海邊之家

:1969 說明:結合其方塊抽象構成和表象語彙，空間亦儘量拉壓，造成平面的效果。以不帶情感的平塗敷色，配以規則的勾勒線條，還以稚味十足的方式畫出窗櫺。此畫因此呈現相當「原始」的感覺，但這正是畫家的本意.....more

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1970 約會

市的建築，雖非刻意，但重疊的方式亦顯示了空間感。這些塊面濃重的色彩雖然出自抽象關係的考慮，但亦呈現了夜間建築之幢影和暗示量感。前面正中央一鮮紅的造形不但使此畫的特色頓覺生動，亦象徵了熱戀的心情，屬李氏.....more

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