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1961 城市（風景）
然景物簡化為抽象結構的過程顯然近於西歐現代抽象繪畫的手法，如蒙德里安和保羅‧克力。前者是先將自然景物簡化為抽象結構，後者亦在一九三○年代初，創作一系列以小方點置於方塊幾何形畫面的作品。但以抽象構成蘊豐.....more
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藝林集玉 冊 無款秋溪待渡圖
〉；餘雜樹畫法及全幅墨層層托染，氣息與郭熙（11世紀）〈早春圖〉最為接近。通幅筆墨設色含蓄蘊籍，技法上融合了北宋諸家特質而又能表現出獨自風格，是難得的佳作。 本幅無作者款印，舊籤題為秋景山水，然而從畫樹.....more
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宋十二名家法書 冊 黃庭堅荊州...
，楷法亦自成一家。紹聖二年（一Ｏ九五）三月，在荊州登船離行前，以小行楷書與公蘊知縣道珍重。本幅字勢欹側，結體開張，具其書風特色，所書筆法沈穩，惟筆畫中之頓挫起伏較少，與大行書略有差別。此牘曾入宋元秘府.....more
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草書 李白詠黃鶴樓送孟浩然之廣...
不逾榘矱，充份彰顯長期臨池的筆法功力，事實上作者的書學底蘊傾向碑學書風，因年輕時所師承的是東瀛名家，如辻本史邑等六朝派健將，故書風自然以碑學筆趣為豐，不過看得出仍具備深厚的帖學臨池績效，故此件作品所呈.....more
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楷書 朱芾亭 水亭夏夜
，許多作品難免伶牙俐齒，甚至嶙峋突兀，頗少含蓄蘊藉的氣質。質諸原作，因出於民間匠人俗手，故難掩其筆法之拙、醜，但透過有書法意識的書寫創作，則當寓以雅的氣息，故前人嘗謂寫金石碑刻當「自成格局」便是此意.....more
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明人畫扇（元） 冊 明陳淳紫薇
偏鋒，充滿了勁利之美。花葉枝幹均以沒骨法出之，用筆蘊藉，設色清麗，繼承文徵明（一四七○－一五五九）花鳥之柔婉秀逸的特色。畫幅上並無年款，因其晚年所畫多是水墨寫意花卉，推測此幅應是五十歲以前的作品。選自.....more
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元王振鵬鍾馗送嫁 卷
畫，能於筆致纖細中，不失飛動的氣勢。存世作品有「龍池競渡」、「伯牙鼓琴」等。 本幅以白描法畫鍾馗簪花騎驢，偕同鬼卒二十餘，浩浩蕩蕩地護送小妹出嫁。鑑於鬼卒們所持諸物，多蘊涵有祥瑞的寓意；加以畫法與王振.....more
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明石芮軒轅問道圖 卷
跡，藉以闡明至道之傳承有緒。本幅計繪軒轅氏、廣成子塈侍從共二十人。衣紋於橛頭釘中蘊藏戰筆，配景復見馬遠式斧劈皴及拖技樹法，與浙派畫家戴進、吳偉關係密切，可謂為明浙派前期之風貌.....more
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清王翬畫溪山紅樹 軸
。 此幀為石谷三十八歲作，其畫中極精之品。畫曾為王時敏、惲壽平所見，兩人皆欲留之，而石谷不與，蓋仿王蒙而深有得者。南田跋中評云：「芟盪陳趨，發揮新意，徊翔放肆，而出山樵幾無餘蘊」。語意極為推獎，而無過.....more
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