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紅與綠相遇以後的逃離
畫家劉耕谷＞、＜立志不做別人影子的畫家─劉耕谷＞，碩士論文為《郭柏川繪畫研究》。 紅與綠相遇以後的逃離 內文：無 說明：畫者以簡化的幾何結構描寫夢境，色彩的安排，彷彿夢境中的虛幻之光，有層次感與秩序美.....more
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草書 正氣歌(四聯屏之四)
庭。時窮節乃見，一一垂丹青。在齊太史簡，在晉董狐筆。在秦張良椎，在漢蘇武節。為嚴將軍頭，為嵇侍中血。為張睢陽齒，為顏常山舌。或為遼東帽，清操厲冰雪。或為出師表，鬼神泣壯烈。或為渡江楫，慷慨吞胡羯。或為.....more
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楷書 錄蔡肇祺先生詩 寫字 七言...
生活中飲食的隨意不拘，簡樸淡泊，本不值一提。但卻與第二句內容「看來平淡始名家」，藝術名家追求平淡簡易之造境，若合符節。第三句「天工我亦未能寫」，表示若合天工的一流作品，並非垂手可得。只因塵俗中人，無形.....more
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韞真集慶 冊 宋人桑枝黃鳥
黃鸝 桑椹 國立故宮博物院 故宮書畫錄（卷八），第四冊，頁162&*本幅畫桑枝上立黃鸝一隻，正仰首吞食桑椹，構圖頗為簡單，但必經歷深入的觀察，具備精湛的繪畫技巧，方能捕捉此一稍縱即逝的情景。其中筆墨.....more
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元顧安倪瓚合作古木竹石 軸
人，應隱者玄通之請，合作古木修竹一幀，畫上並有楊維禎和張紳的題詠。洪武六年（一三七三）倪瓚見此畫，始補石，兼題五言古詩一首。此畫用筆高簡，意趣天成，書畫輝映，誠為佳作。&*Ku.....more
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唐徐浩書朱巨川告身 卷
炎泉、陳韻如編，《晉唐法書名蹟》（臺北：國立故宮博物院，2008年初版），頁189-191。 3.簡松村，〈唐代的告身 — 簡介院藏朱巨川告身〉，《故宮文物月刊》，第13期（1984年4月），頁115.....more
- 1005/1502