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人間系列。作品編號：734
體狀態，以引導觀者的視覺路徑，並且利用原生材質表層的狀態，使作品更為豐富。人物圖像的引入，以增添作品的內容的趣味，藉由人間系列童玩概念，招喚觀者孩提時期的經驗感知，作品本身的精神內容得到解放，並且增加.....more
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人間系列。作品編號：295
真實的面對作品以更直接的反應加諸於材質上，以更純粹的方向為作品的處理帶入更深一層屬於雕塑領域的獨特面貌。而釉彩在這同時並沒有奪去太大的視覺焦點，單以雙色調區隔了作品的上下部分。或許可以運用更單純的處裡.....more
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太極系列。作品編號：472
節加以潤飾，形構出張力十足之飛撲力道與觀眾強烈的視覺感受，真正作到「奔 評等：本作品中除了以大刀斧劈外也運用小刀將形象之轉折處等細節加以潤飾，形構出張力十足之飛撲力道與觀眾強烈的視覺感受 技法：切割雕.....more
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人間系列。作品編號：509
程的藝術價值，應針對材料本身的組織及質地作一探討，如組織疏密、柔軟、色彩、堅硬等皆是其本身就能散發的物理特性，而這些特性也都能引起我們的視覺及觸覺的感受，以本件作品為例，朱銘將保力龍經由切割後所造成的.....more
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人間系列。作品編號：138
掩面的神韻絲毫無法掩藏起來，在靜止的時間中卻感覺作品正要向我們走過來的動勢，表現出朱銘把人物的神韻傳達適切、控制得恰到好處。 評等：人物的神韻傳達適切、控制得恰到好處。 技法：瓷土上釉燒製 材質：瓷土.....more
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人間系列。作品編號：158
明，引導觀眾的視覺隨著衣服的皺摺旋轉，而人形團塊上類似人臉部的部份，則因兩個不對稱的凹洞而表現出一副驚嚇的表情，令觀者不由自主的臆測起其驚嚇的元兇為何。 評等：製作過程中的細微變化影響作品被閱讀的開闊.....more
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人間系列。作品編號：157
身軀、昂起臉龐、左手托著下巴、右手收藏於身後，似乎殷切期盼著什麼似的，這種雀躍期待的情緒隨著作品本身傳達至觀者心中，讓人不自覺的也輕鬆了起來。 評等：製作過程中的細微變化豐富了作品的可看性，加深觀者對.....more
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人間系列。作品編號：161
為與物質元素，在隸屬於共同整然的主體原則下，藉由“堆砌”與“去除”的建構屬性，去進行一場集合與分離的構造性活動，而此種逐步正在進行的物理狀態活動中，所凝聚的情緒場域——最後由藝術家依其直覺的或潛在意識.....more
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人間系列。作品編號：171
塑的領域也直接進入純粹造型的專業領域。２０世紀之後我們更發現，整個藝術的發展，不只是技術熟練度的課題更是觀念與精神物質的文化史。看朱銘這個材質的人間系列， 在視覺效果上，部分作品如同遠觀的寺廟裝飾品.....more
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人間系列。作品編號：181
作自然有機質地同樣有著正反相對的意義。圖像語言雖然還保有一定的表現能量，但觀賞者的視覺角度卻會聚焦於手操作的內容，和操作動作下顯見的過程。 評等：兩種媒材之間的本質和展現出來的手操作自然有機質地同樣有.....more
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人間系列。作品編號：192
料中顯現出來的，千萬不可強加於外表。」此態度可說與朱銘不謀而合。」 朱銘對於媒材的運用一向抱持著：「其實每種材料都是無可取代的，因為它們的語言特性不同，感覺也就不同。銅有銅的精神、木頭有木頭的精神，這.....more
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人間系列。作品編號：190
我們感覺到藝術家試圖利用各種的嘗試手操作當中，去尋找符合主題「人間系列」的主要作品創作脈絡，羅馬尼亞雕刻家布朗庫西曾經說過：「當你在雕鑿一件作品的時候，你將會發現你手裡這個物質的精神性，以及它的.....more
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母豬與小豬。作品編號：198
，作品是經由高溫燒製而成的，當陶土在高溫時，會因為藝術家在製作過程中的一些方式而造成影響，例如顏色、表面的觸覺甚至龜裂的程度，這樣的情形，會使作品產生更多不可預知的可能性。 評等：我們對於陶土的依賴與.....more
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人間系列。作品編號：205
，所以感覺也就不同。在崇尚自然本質的前提下，藝術家間堅持回歸於材料自身的精神性及其特有的價值性，並從二者中突顯出與自然的對話。因此，在本件陶塑作品中，我們可以感受到一大塊堆砌凝結軟硬適中的土片，在.....more
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人間系列。作品編號：203
令人感覺突兀。這些「時間」在作品中劃下的「痕跡」正是朱銘創作中最耐人尋味的獨特氛圍。 評等：「時間」在作品中劃下的「痕跡」正是最耐人尋味的獨特氛圍 技法：陶土上釉燒製 材質：陶土.....more
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