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人間系列。作品編號：673

雕塑美術作品原件朱銘人間系列。作品編號：673 創作地點：不詳摘要：朱銘的金屬人間系列，在人體的姿態上，大多以坐姿或運動形態展現作品介紹：綜觀朱銘的金屬人間系列，我們可發現其表現的造型範疇.....more

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的產出，一般而言分為雕與塑兩種對於物質的處理方式，視為加與減的立體構成，在加法的構成上，按照點線面的構成概念創建作品，在減法的範疇，則將多餘的材料去除，取其所需形成量體。而金屬的特性，在構成的方式上兼.....more

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系列成為何物？是一堆金屬所構成團塊，還是類於塗鴉的抽象雕塑？答案為皆是。當欣賞藝術作品時，不可忘卻的是作品所身處的範疇，雕塑藝術有其獨立的語彙表現，與文學、舞蹈、音樂、電影等皆有所不同，相同的是背後的.....more

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雕塑美術作品原件朱銘人間系列。作品編號：770 創作地點：不詳摘要：量塊結構變化、材質物理性結構或者建構屬性等不同元素的共構有純熟的表現作品介紹：實踐意義範疇之所以不斷擴張，實是建基於藝術.....more

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離傳統雕塑的既有範疇。羅馬尼亞藝術家布朗庫西（ConstantinBrancusi1876-1957）將基座的觀念提出，並且強出其重要性。在作品中藝術家將雕塑品下的基座擴大，雕塑品陳立在地面，在此空間.....more

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，並不能只看一件或兩件作品就能判斷其所想講述的內容，而是要從一整個系列作品來思考，不然觀賞者無法從一個客觀的角度切入，只能落入一個形式主義的範疇中。評等：將材料喚醒原有的真實性，在作品表面保留其原本.....more

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本身充滿了佔據性，在以往一般討論雕塑本體本質性的範疇，是以量、塊、體的佔據性空間為主，而來探討雕塑的形式。而在其中，表面運用電鋸大刀闊斧的砍劈出現凹凸起伏，其人體的姿態、表面的肌理、質感和光線照射之下.....more

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，或許我們可以推測，這件作品是否引出了朱銘先生在後來的同系列中，將兩種姿態納為一件作品，與之後再演變為太極拱門的一個開端? 評等：技術不再是雕塑的本位範疇，作品顯示了對雕塑元素的理解，強烈的展現的雕塑.....more

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